तमन्नाओ के दर पर - भाग एक ( लघु उपन्यास )

 यह एक मासूम सी प्रेम कहानी है। जिसमे कई सारे आयाम हैं। जो आपको ...आपके बचपन से लेकर जवानी तक के दिनों की याद दिलाएंगे। गुदगुदाएंगे, रोमांचित करेंगे साथ ही आनन्दित करेंगे। 

ऐसी मेरी अपेक्षा है.. अब मुझे ज्यादा कुछ ना कहते हुए यह लघु उपन्यास का प्रथम  भाग आपको सौंप देना चाहिए। 

आपका 

मयंक अग्निहोत्री 

                      ~ तमन्नाओ के दर पर ~

             "इज़हार के दरमियान दिया गुलाब गुमा नहीं ...

           कभी इश्क़ की किताब के पन्ने पलट कर देखना "

वैसे इस बात पर गौर करना चाहिए कि ईश्वर की नेमत हमारे देश पर थोड़ी अधिक है । तभी उसने इस देश को चार मौसम दिए है। भारत देश उन तथाकथित ठंडे, गरम विकसित राष्ट्रों से मौसमों के मामले में समृद्ध एवं विकसित है।
 हलांकि इतनी इनायतें होने के बाद भी इस देश में सब कुछ अच्छा नही है। कहने का अर्थ है बहुत कुछ अच्छा नही है। मंत्री, संतरी, अधिकारी,बाबू,चपरासी जैसी कुछ विशेष दर्जे की मकड़ियां आमजनमानस को अपने जाल में फँसाना जानती है। कुछ लोग कहते है कि लड़कियां जाल में फंसा लेती है । तो कुछ का यह मानना है कि, लड़के भी जाल में फंसा लेते हैं। कुल मिलाकर यदि कहा जाय तो हम सभी जाल में फँसे हुए या फाँसने वाले लोग है। कौन कितना बड़ा जालसाज है, यह आप मन में लड़कर डिसाइड कर लेना। 

शिक्षा का भी हाल ज्ञानार्थ जाइये, सेवार्थ आइये हो रहा है। तो वहीं उच्च शिक्षा प्राप्ति के लिए फेसबुक, व्हाट्सअप जैसी यूनिवर्सिटी का कारोबार अपने चरम पर है। 

इन जालसाजों, चारासाजों की साजिशों के बीच प्रेम की कहानी बन जाना बेहद ही सामान्य सी बात है। आप एक से कहोगे अगला पूरे मोहल्ले से कह आएगा। परन्तु ये तो प्रेम की बात है ऊधो। आपके प्रेम की कहानी कोई मोहल्ले का फुकरा लौंडा सुनाए इससे बेहतर यह कि आप स्वयं सुना दो।

लगभग छः या सात वर्ष पूर्व जब नेताओं को पप्पू या चौकीदार की उपाधियों से नही नवाज़ा गया था, जब इलाहाबाद के नाम पर प्रयागराज की हरताल नही पोती गई थी। तब उस शहर में तमन्नाओ के दर पर एक प्रेम कहानी का जन्म हुआ।

बात सन 2014 शहर इलाहाबाद के मई के महीने की है। सूरज का पारा अपने चरम पर रहता था। नदी किनारे बसे शहर के मौसमों का हाल अजीब होता है। ठंडी के समय जबर ठंडी, गर्मी के समय अहिमक गर्मी।

अब अगर हम इलाहाबाद को प्रयागराज नही लिख रहे तो भड़क मत जाइएगा, बात उस वक़्त की है जब इलाहाबाद.. इलाहाबाद रहा । लेखक को फील नही आयेगा नये नाम के साथ। थोड़ा सा एडजस्ट तो आप कर ही लेंगे।❣️

मई के महीने में बंकू जी । अपने इलाााहाबा वाले अंकल जी के नये घर के गृह प्रवेश कार्यक्रम में सम्मिलित होने जा रहे थे। अंकल, आंटी  लगभग पंद्रह दिन पहले से ही उस सँकरी गली के तिमंजिले घर में रह रहे थे। उस पर भी कार्यक्रम गृहप्रवेश का रखे हुए थे। दरअसल भारत में बड़े कार्यक्रमों एवं बड़ी घटनाओं की प्रक्रियाएं एक बार सरकारी प्रक्रियाओं के तहत पूर्ण होती है। फिर उसमें परिपूर्णता लाने के लिए भगवान के घर अर्जी देनी पड़ती है। ये काम पंडित जी लोग आसानी से करा देते हैं। इन्ही सब के तहत अंकल जी के नए घर प्रवेश के कार्यक्रम में शामिल होने इलाहाबाद बंकू जी अपने छोटे भाई के साथ जा रहे थे।

पिताजी ने टिकट जनरल श्रेणी की कटाई। पर स्टेशन में जब ट्रेन का टीसी उनको दिखा तो "आपके ही बच्चे हैं, ननिहाल जा रहे है"  कह के मुफ्त में एस 2 ( शयनयान श्रेणी ) की खाली पड़ी 25 और 26 नम्बर की सीट हथिया ली। उस वक़्त पिताजी पर मपिताजी की शख्सियत को जानता था। यदि कोई ऑटो रिक्शा वाला उनसे ज्यादा पैसे मांगने की हिमाकत करता तो वे उससे कहते
 " स्स्याले... पुलिस वाले को चराता है" ....
अभी वो मार लगाऊंगा की नानी याद आ जायेगी"
हालाँकि पिताजी पुलिस विभाग में नही थे। परन्तु पर्सनालिटी एवं कॉन्फिडेंस ऐसा कि किसी पुलिस अधीक्षक से कम नही लगते थे। रही बात नानी याद दिलाने वाले डायलॉग की तो पिताजी जब कभी मुझे लतियाते तब भी वे यही दोहराते थे। कई बार तो नये - नये डायलॉग सुनने को मिलते थे। हालाँकि मुझे मेरी नानी हमेशा याद रहती थी। पिताजी को इतना तकल्लुफ़ करने की कोई जरूरत ही नही थी।

फिर जब पिताजी ट्रेन के अंदर हम दोनों भाइयों को बैठाने आये तब उन्होंने देखा कि आस पास के सहयात्री काफी उम्रदराज एवं तथाकथित जेंटलमैन लोग है। तब पिताजी ने उन सबसे कहा कि

 " ये दोनों छोटे बच्चे पहली बार अकेले इलाहाबाद तक का सफर कर रहे हैं, जरा इनका ख्याल रखियेगा।"

 मुझे पता था कि हम दोनों भाई । महीने, डेढ़ महीने के लिए इलाहाबाद जा रहे हैं। मन बड़ा प्रसन्न था। पर पिताजी के सख्त चेहरे पर इस तरह के चिंतित भाव... वो भी मुझ जैसे लड़के के लिए, जो कभी उनका दिल जीत पाने में कामयाब नही रहा। हो सकता है उन्हें मेरी अपेक्षा छोटेभाई की चिंता अधिक रही जो क्योंकि वह उम्र में छोटा है। खैर इस पर तुलना करना बेईमानी है। एक कहावत है
 " बाप अपने नालायक बेटे से भी उतना ही प्यार करता है, जितना लायक बेटे से "।
 परन्तु मेरे लिए यह बड़ी बात थी। इसी बीच मैंने पिताजी के जल्दी - जल्दी में तीन - चार बार पैर छू लिए। छोटा भाई जिसकी उम्र बारह वर्ष की थी। उसे विंडो सीट मिल गई थी। वह कुरकुरे खाते हुए फ्रूटी पी रहा था। उसकी अगली तैयारी स्टेशन से ज़िद करके खरीदी गई कॉमिक्स पढ़ने की थी। उसके चेहरे पर कॉमिक्स मिलने की ख़ुशी साफ़ देखी जा सकती थी। ट्रेन के चलने तक पिताजी साथ में बैठे रहे। यह उनकी मजबूरी थी कि वे स्वयं हमें इलाहाबाद व्यस्तताओं के चलते नही ले जा सकते थे। वहीं माताजी एक रिश्तेदार की शादी में गई हुई थी। जाना जरूरी था अस्तु ऐन, केन, प्रकारेण हम दोनों को भेजा जा रहा था । 

हालाँकि मैने कक्षा 12 वीं की परीक्षा हाल ही में दी थी। बड़ा तो हो ही गया था मैं ।
 मुझे सब पता था। कहाँ उतरना है, कहाँ जाना है। चूंकि स्टेशन पर मौसाजी लेने आ रहे थे इसलिए पिताजी आश्वस्त थे। परन्तु उनके लिए मैं नासमझ और नालायक ही था। इसमें उनकी कोई गलती नही थी। मैं ही कभी ऐसी उपलब्धियां प्राप्त नही कर पाया जिससे उनका सिर गर्व से ऊँचा हो जाता। हर वक़्त उनसे आँखे चुराता, उनसे बचता। मैंने जीवन भर पहाड़ खोदे और चुहिया निकाली। जबकि चुहिया पहाड़ के अंदर रह कर खुश थी। मैंने जबरन उसे उसके घर से बेदखल कर दिया। मैंने कभी कोई ख़ुशी का काम ही नही किया था... कभी नही। पर मैं करना जरूर चाहता था।

जब उन सहयात्रियों से पिताजी ने हम दोनों का ख्याल रखने की बात कही तब लगा कि इलाहाबाद जाने से मना कर दूँ और पिताजी के गले लग जाऊँ। जीवन में ऐसे पल बमुश्किल ही आते हैं, जब पिताजी से तवज्जो मिलती है। मुझे यह बात उस उम्र में समझ आ चुकी थी कि लड़कों के जीवन की परम् ख़ुशी तब है जब उनके बाप उनके काम की इज्जत स्वयं करने लगे। उन पर गर्व करने लगें। परन्तु मेरी यह असम्भव सी ख्वाहिश उपजी हुई खूबसूरत उत्तेजना के साथ ही खत्म हो गई।

ट्रेन चली ... खिड़की पर खड़े होकर हम दोनों भाइयों ने... पिताजी को तब तक हाथ हिलाते हुए बाय किया। जब तक वे हमारी आँखों से ओझल नही हो गए।

 इसी बीच बुजुर्ग मंडली आपस में बतियाने लगी। मैं उनकी बातें सुनकर समय काटने लगा.. वहीं पर छोटा भाई अपनी कॉमिक्स में मस्त था।

" ऊ छुट्न का एक्को पईसा का सऊर नही बा। परसो संझा के छत से अपने नाती का लै उतरति रहे, सररु जीना से जो गिरे, सब खूनम, खून, छुट्टन के माथा परे चार टांका आये। भला भा नाती का कछु ना भओ।"

एक बुजर्ग ने बनारसी, इलाहाबादी मिक्स बोली में बात प्रारम्भ की।

"छुट्टन अउ पुत्तन ई दुइनो भाई.....ससुर कौनो के कभौ सगे रहे ?  कभौ ना, गाँव के जमीन खातिर दुइनो भाई एक होइके लठैत बने फिरत रहे। शंखू के 20 डिसमिल जमीन दबाइन, मेड़ जोत लिहिन। फेर दुइनो अलग होइगे। करमन का फल भुगत रहे औ का। "

दूसरे बुजुर्ग ने विषय पर तथ्यात्मक विचार रखते हुए कहा।

उन लोगो द्वारा छुट्टन की बैक बिचिंग को सुनकर कुछ देर बाद मैं बोर होने लगा। मैंने उन लोगों पर से ध्यान हटाया। सूरज डूब चुका था। ट्रेन की खिड़की के बाहर का दृश्य अच्छा लग रहा था। जगह - जगह बत्तियां जल चुकी थी। ट्रेन सरपट दौड़ लगाये जा रही थी। मेरा घर पीछे रह गया, परन्तु पिताजी का वो चेहरा...
उनकी आशंका अभी भी साथ थी। इसीलिए सतर्क था। छोटे भाई को हर पांच मिनट में देखता, की कहीं वह सो तो नही गया, कहीं उसने खिड़की से बाहर हाथ तो नही निकाल लिया। छोटा भाई मुझसे ज्यादा समझदार था। वह कॉमिक्स की रहस्यमयी दुनिया में मगन था। उसमे छुट्टन और पुत्तन जैसे  घनचक्करों का नामोनिशान तक नही था ।
इसी बीच मैंने प्रेमचंद्र की कहानियो की किताब बैग से निकाली और पढ़ने लगा।

लगभग साढ़ेे तीन घण्टे बाद ...इलाहाबाद का रेलवे ब्रिज आया । जिसका इंतज़ार हम दोनों भाइयों को हमेशा रहता था। पिताजी ने हमे सिक्के भी दिए थे, गंगा जी में डालने के लिए। जब ट्रेन पुल से गुज़र रही थी तब मुझे नदी में एक बोट गुजरती दिखाई दी। जिसमे ढेर सारी लाइटिंग थी, उसने मुझे आकर्षित कर लिया। छोटे भाई ने अपना सिक्का फेंका और प्रणाम किया। मैं उस बोट को देखता रहा। नदी निकलने वाली ही थी भाई ने कहा " सिक्का नही फेंकोगे" ?  मैंने तुरन्त सिक्का फेंका वो पुल से टकराकर नीचे गिर गया। तभी बुजुर्ग मंडली में से एक ने कहा...

" छोट ज्यादा समझदार है "

क्रमशः

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अगला अंक बहुत ही जल्द ....

नाटक - रश्मिरथी

रश्मिरथी का सफल मंचन विट्स महाविद्यालय के विहंगम प्रेक्षागृह में किया गया। 

नाटक रश्मिरथी 

नाटक रश्मिरथी जिसका निर्देशन एवं नाट्य रूपांतरण लोकरंग नाट्य संस्थान के चिर परिचित नाम अमित कुमार शुक्ल ने किया। 

रश्मिरथी राष्ट्रकवि रामधारी सिंह 'दिनकर' की अनुपम कृति है, जो खण्ड काव्य है एवं आधारित अंगराज कर्ण के जीवन की विभिन्न विषमताओं, आयामों एवं उतार - चढ़ाव पर। रश्मिरथी की काव्यात्मक श्रेष्ठता इतनी विस्तृत है कि जब कभी रश्मिरथी की पंक्तियों का पाठ होता, तब वातावरण अपने सामान्य स्वरूप में नही रह पाता। उन पंक्तियों का प्रभाव इतना गम्भीर है, कि जिन लोगो ने रश्मिरथी नही पढ़ी होती वे भी इस कृति की पंक्तियों का भरपूर रसास्वादन करते हैं। 

नाटक रश्मिरथी का एक दृश्य

 इस लोकप्रिय काव्य नाट्य प्रस्तुति करने का जिम्मा अमित कुमार शुक्ल ने उठाया। हालाँकि देश भर में रश्मिरथी का मंचन विभिन्न तरीकों से होता ही रहता है। परन्तु सतना शहर में पहली बार काव्य नाटक करना   एक बड़ी जिम्मेदारी थी, जो निर्देशक के कंधों पर थी। 

लोकरंग नाट्य संस्थान विगत कई वर्षों से रंगमंच को बढ़ावा देने के प्रयास में रत है। विभिन्न प्रकार के लगभग 112 नाटकों का मंचन इस नाट्य संस्थान द्वारा किया जा चुका है। इसी क्रम में रश्मिरथी लोकरंग समिति की पहली काव्य नाटक प्रस्तुति थी। 

(न तज्ज्ञानम, न तच्छिल्प, न सा विद्या, न सा कला ।

न सौ योगो, न तत्त्कर्म नाट्येsस्मिन यन्नदृश्यते ।।)

               (१-११६)

"कोई ज्ञान, कोई शिल्प, कोई विद्या , कोई कला कर्म, कोई योग , कोई भी कर्म ऐसा नही है जो नाट्य में ना दिखाई देता हो।"

निर्देशक ने नये प्रयोगों के साथ - साथ नई प्रतिभा की तलाश कर उन्हें पंद्रह दिवसीय रंगमंचीय कार्यशाला में रंगकर्म के गुर सिखाए। कलाकारों को इस उपक्रम में तहत नाट्य शास्त्र का परिचय, वॉइस एंड स्पीच, रस थ्योरी, एक्टिंग, थिएट्रिकल म्यूजिक, बॉडी मूवमेंट और योगा का अभ्यास कराया गया। 

कार्यशाला के सम्पन्न होने के उपरांत, नाटक रश्मिरथी पर कार्य शुरू हुआ। 

इस कार्यशाला में राष्ट्रीय नाट्य विद्यालय से प्रशिक्षित हम सभी के मार्गदर्शक एवं गुरु श्री द्वारिका दाहिया , लोकरंग समिति की निर्देशिका श्रीमती सविता दाहिया एवं मध्य प्रदेश नाट्य विद्यालय से प्रशिक्षित श्री विकास सोनी जी का मार्गदर्शन रहा। 

नाटक के कलाकारों एवं उनके चरित्रों की बात की जाय तो - 

 लोकरंग के नये कलाकार आकार कुशवाहा ने स्वयं को कर्ण के किरदार में बेहद ही कम समय में जिस प्रकार ढाला यह उनके अंदर की उभरती प्रतिभा को समझने के लिए पर्याप्त है। उन्होंने अपने अभिनय से मुख्य अतिथियों एवं तमाम दर्शकों को गदगद किया।  अब उनसे आगे काफी उम्मीदें बन्ध गईं हैं जिनपर वे खरे उतरेंगे इस बात का पूर्णतयः विश्वास है। 

राजकुमारी कुन्ती के किरदार में नई प्रतिभा, समीक्षा पटेल ने जीवंत किया। उन्होंने भी कम समय में बहुत ही जल्द किरदार के टोन को पकड़ा। राजकुमारी कुंती के चरित्र को उन्होंने बेहतरीन ढंग से निभाया। सूर्यदेव प्रकाश नारायण त्रिपाठी के साथ उनके दृश्य ने भी काफी वाह वाही बटोरी। 

परशुराम के किरदार को अनुराग श्रीवास्तव ने निभाया। कहते है किसी भी उपक्रम में शामिल होने या नई कला सीखने के लिए उम्र कभी बन्धन नही बनती। यह बात अनुराग जी के साथ सही साबित होती है। उनकी उम्र अवश्य सामान्य रंगकर्मियों से जरा सी ज्यादा है परन्तु अभिनय करने का जज़्ज़बा अभी भी जवान है। वे कार्यशाला से लेकर नाटक के मंचन तक इस बात को साबित करते हुए आये हैं। उन्होंने परशुराम - कर्ण के दृश्य में जिस प्रकार का अभिनय किया वह काबिले तारीफ था। सीखने की इच्छा एवं कुछ कर गुजरने की चाह उनके अंदर समाहित है, उम्मीद है सफ़र में गाड़ी बहुत आगे तक जायेगी। 

कृपाचार्य के चरित्र में सागर कुमार सेन रहे। कम उम्र में उन्हें कृपाचार्य जैसे अनेक प्रतिभाओं से रत प्रकांड आचार्य का चरित्र निभाने का अवसर मिला, जिसे उन्होंने बेहतरीन ढंग से भुनाया। 

द्रोणाचार्य की भूमिका में विभम तिवारी रहे। उन्होंने भी द्रोणाचार्य के चरित्र को अपने अभिनय के बल पर चरितार्थ किया।

इंद्र का चरित्र राम बहादुर दाहिया ने निभाया। इंद्र पहले विप्र बनकर कर्ण के पास कवच और कुंडल मांगने जाता है, फिर कर्ण जब अपना कवच और कुंडल निकाल कर उन्हें भिक्षा देता है, तब इंद्र का हृदय पसीज उठता है। वे अपने मूल स्वरूप में आकर उसे अपना दिव्यास्त्र भेंट करते है। 

रामबहादुर ने इंद्र के चरित्र के इन दोनों प्रारूपों को समझकर उनका सटीक चित्रण अपने अभिनय में किया है। विप्र बनकर जहाँ वे चालाक दिखाई देते हैं, फिर इंद्र बनकर वे ग्लानि से भर उठते हैं।

इंद्र - कर्ण संवाद नाटक : रश्मिरथी

महारानी कुन्ती का चरित्र पूजा सेन ने निभाया है। पूजा सेन रंगमंच की मंझी हुई अनुभवी कलाकारा है। राष्ट्रीय नाट्य विद्यालय वाराणसी से उन्होंने प्रशिक्षण प्राप्त किया है। उनके अभिनय पूर्व के नाटकों में भी अद्भुत रहा है। इस नाटक में महारानी कुंती के चरित्र मे है।

दृश्य कुंती और उनके प्रथम पुत्र कर्ण का है। कर्ण जिसका जन्म तब हुआ जब कुंती अविवाहित थी। लोक लाज के भय से उन्होंने उसे एक पेटी में रखकर नदी में बहा दिया था। अब इस घटना के कई वर्ष बीत जाने के उपरांत कुंती ग्लानि एवं पश्चाताप से भरी हुई है। वे कर्ण को उसके भाइयों ( पांडवों ) के पास ले जाना चाहती है। नाटक के इस दृश्य में पूजा सेन ने कुंती के किरदार को सजीव किया। 

अर्जुन के चरित्र में शिवा गुप्ता रहे। शिवा नई उभरती हुई प्रतिभा है। उनके पास दृश्य अवश्य कम थे परन्तु उन्होंने अपनी उपस्थिति का प्रमाण दर्शकों को दिया।

सूत्रधार किसी भी नाटक में अहम भूमिका में होते हैं। कहानी को कहना एवं आगे बढ़ाने हेतु निर्देशक सूत्रधारों का प्रयोग अपने नाटकों में करता है। नाटक रश्मिरथी में सूत्रधार की भूमिका में हर्षवर्धन सिंह परिहार एवं रूपाली कृष्णानी रहे। दोनों अच्छे कलाकार हैं एवं पूर्व में भी कई नाटको में अभिनय का जौहर दिखा चुके हैं । दोनों सूत्रधारों  ने सफलता पूर्वक  नाटक को आगे बढ़ाया एवं नाटक की वस्तुस्थिति को स्पष्ट किया। हर्ष ने कोरस एवं फिजिकल मूवमेंट में भी अपनी प्रतिभा का प्रदर्शन किया।

कृष्ण की भूमिका में वंशिका श्रीवास्तव रही। वंशिका बेहद ही कम उम्र की होनहार अदाकारा हैं। पूर्व के कुछ नाटको में अभिनय के साथ उनके अंदर सीखने एवं सीखकर उसका इम्प्लीमेंट अपने ऊपर करने की अद्भुत प्रतिभा है। कृष्ण जैसे विशालकाय, मनमोहक,विध्वंसक एवं रणनीतिकारक जैसा चरित्र कम उम्र में निभाना बेहद ही मुश्किल कार्य है। परन्तु वंशिका ने जिस लगन एवं मेहनत के साथ कृष्ण के मैनरिज्म, विचारधारा एवं व्यक्तित्व को परख कर उनका अभिनय कर दिखाया वह वाकई काबिले तारीफ है। उनसे आगे काफी उम्मीदें हैं।

कृष्ण - कर्ण संवाद : नाटक - रश्मिरथी

दुर्योधन की भूमिका में मयंक अग्निहोत्री, स्वयं मैं रहा।  अपने अभिनय के विषय में तो मै नही लिख सकता परन्तु अंतर्मन की उठापटक के विषय में लिखना चाहूँगा की। आदरणीय द्वारिका दाहिया जी एवं निर्देशक अमित कुमार शुक्ल ने जो हिम्मत एवं हौसला हम सभी को दिया, उससे उत्साह चरम पर था। दुर्योधन का चरित्र निभाना मेरे लिए एक अच्छा अनुभव रहा। यह मेरा पहला रंगमंचीय अभिनय था जिसका मैंने भरपूर आनन्द उठाया। दर्शकों की सकारात्मक प्रतिक्रिया से हौसला बढ़ा है। परन्तु मैं अभी नवीन रंगमंचीय विद्यार्थी हूँ, जिसे अभी काफी लंबा सफर तय करना है। 

इस काव्य नाटक को निर्देशक अमित कुमार शुक्ल ने संगीतबद्ध कर जिस तरह से इसकी प्रस्तुति की, उससे दर्शक बेहद प्रभावित दिखे।  संगीत परिकल्पना स्वयं निर्देशक की रही, जिसमे उनके सहयोगी ऐन्थोनी रॉबर्ट , अमन सोनी एवं यादवेंद्र प्रजापति , दिव्यांश दाहिया रहे। 

मंच सज्जा शुभम जैन की रही, उनके कार्य की तारीफ सभी नाटकों में की जाती रही है। वे लोकरंग समिति में आर्ट एंड क्राफ्ट के साथ साथ पूर्व के नाटकों में अभिनय में भी हाथ आजमा चुके हैं। नाटक रश्मिरथी में प्रयोग की गई प्रॉपर्टीज का निर्माण शुभम जैन ने ही किया एवं  सेट के निर्माण में उनके सहयोगी अभिलाष सोनी रहे। 

फोटोग्राफी, ब्रोशर,पोस्टर एवं वीडियोग्राफी की जिम्मेदारी रोहित खिलवानी पर थी। वे लोकरंग समिति के प्रतिभावान रंगकर्मी हैं, इस बार उन्होंने बैकस्टेज अपनी जिम्मेदारियों का सफलता पूर्वक निर्वहन किया।

रूप सज्जा अमित शुक्ल, अमर राज गुप्ता, रूपाली कृष्णानी एवं वंशिका श्रीवास्तव के द्वारा की गई। नाटक में कलाकारों के मेकअप एवं गेटअप की विशेष तारीफ़ की गई। 

कई दर्शकों के लिए नाटक देखने का यह पहला अवसर था। नाटक के दौरान संगीत, गीत, कोरस आदि के व्यवस्थित तारतम्य से वे अत्यधिक प्रभावित हुए। इसका एक बड़ा श्रेय प्रकाश परिकल्पना को भी जाता है, जिसे हम सभी के मार्गदर्शक एवं गुरु आदरणीय द्वारिका दाहिया जी ने डिजाइन किया एवं संचालन में देवेंद्र प्रताप सिंह एवं अनिल वर्मन रहे। 

अन्य सहयोगियों में अक्षय वालेजा एवं नीलेश सिंह परिहार रहे। 

नाटक रश्मिरथी के मंचन की खबर स्टार समाचार में

अंत में यही कहना चाहूंगा कि इस महीने भर की सुखद यात्रा का हम सभी ने आनन्द उठाया। बहुत कुछ ऐसा सीखा ,जिसका सकारात्मक प्रभाव हमारी आगे के जीवन में होना तय है। अमित कुमार शुक्ल ने अपने प्रथम निर्देशक की गहरी छाप छोड़ी है, अब उनसे आगे काफी उम्मीदें बन्ध चुकी हैं। उम्मीद है वे अपनी नई प्रस्तुति लेकर जल्द ही उपस्थित होंगे। हालाँकि नाटक को और अधिक कसा जा सकता है एवं इसमें अन्य नये प्रयोग करने की भी खुली जगह है, उम्मीद है निर्देशक इस पर अवश्य विचार करेंगे एवं आने वाली रश्मिरथी की प्रस्तुति में और अधिक उत्कृष्ठता का संयोजन होगा ऐसी कामना है। 

!इति!

मयंक रविकांत अग्निहोत्री✍️

Movie Review - " HER"

फिल्म रिव्यू " Her"

स्टार कास्ट - वाकिन फ़ीनिक्स, एमी एडम्स, क्रिस प्रैट, रोनी मारा, स्कारलेट जॉनसन।

निर्देशक एवं लेखक - स्पाइक जोंज़े 

अवधि -  126 मिनट

 

फ़िल्म "HER" का पोस्टर : साभार गूगल

फिल्म " Her " बहुत महान या असाधारण नही है। पर फिल्म का प्लॉट एक ऐसी दुनिया का है जहाँ समाज में प्यार की इतनी कमी है कि लोग ऑपरेटिंग सिस्टम, यानि की कंप्यूटर के एक प्रोग्राम से प्यार करने लगते है, लोग ऑपरेटिंग सिस्टम से अपनी फीलिंग्स, इमोशन्स शेयर करने लगते हैं। आज के डिजिटली परिवेश में यह फिल्म जरूर देखी जानी चाहिए, जहाँ आज की दुनिया में ऑनलाइन डेटिंग, मैरिज, रिलेशनशिप आदि की भरमार है। वहीं पर यह फिल्म उन लोगो के कनबोजे में जोर का कंटाप मार कर उन्हें होश में लाने का प्रयास करती है। 

दरअसल बात यह है कि जब एक रिश्ते में किसी तीसरे इंसान का प्रवेश हो जाता है, तब मनुष्य धीरे - धीरे उस इंसान को भुलाने लग जाता है जिसके साथ वह कभी साथ जीने मरने की कसमें खाता है। मनुष्य की प्रकृति बेहद अजीब होती है, मनुष्य एक ऐसा जानवर है जिसके मूड स्विन्ग्स के बारे में विज्ञानी कितनी भी रिसर्च क्यों ना कर लें, वे इसे समझने में असफल ही रहेंगे। पर रिश्तों में प्यार, गुस्सा, झगड़ा, तकरार, रूठना, मनाना चलता रहता है। हम वही लोग है जो दिल टूटने या दिल लगने पर खुलेआम कमिटमेंट करते फिरते हैं कि इसके बाद कोई दूसरा नही आएगा जीवन में। पर जब किसी दूसरे का प्रवेश होने लगता है तब हम पुराने किये वादों, मुलाकातों को इस तरह भुला देते हैं जैसे वो हमारे जीवन का कभी हिस्सा ही ना रहे हों। 

पर जब वही तीसरा इंसान एक कम्प्यूटर का प्रोग्राम हो, जो हमारी भावनाओं, अचार - विचार आदि को समझने लगे। और मनुष्य उसके साथ रिश्ता बना ले, तो उस रिश्ते का क्या परिणाम होगा यह हमें निर्देशक स्पाइक जोंज़े के निर्देशन में देखने को मिलती है। मैं निर्देशक के द्वारा दी गई फिलॉस्फी से काफी हद तक इत्तेफाक रखता हूँ एवं प्रभावित भी हूँ। निर्देशक ने बहुत सम्भाल कर, बचाकर, संतुलित रूप से फिल्म की कहानी लिखी है, जिसे अकेडमी अवार्ड में भी सराहा गया था। 

 कहानी का कांसेप्ट नया है पर पुराना है, कलाकारो की एक्टिंग भी ठीक है और सन्तुष्टिप्रद है। एमी एडम्स जैसी वरिष्ठ अभिनेत्री ने बिना मेकअप किये फ़िल्म में सशक्त अभिनय किया है, यह बात साफ़ समझ आती है कि अब वे अलग तरह के किरदारों को चुन रही हैं, उनकी दिलेरी को सलाम। परन्तु इस फिल्म में उनके पास बहुत अधिक सीन्स मौजूद नही थे। 

दरअसल जब किसी फ़िल्म में कोई बड़ा अभिनेता जो असल मायनो में अभिनेता होता है, यदि वह काम कर रहा होता है तो साथी कलाकारों को कभी तवज़्ज़ो नही प्राप्त होती। यह बात सबसे ज्यादा सही साबित होती है वाकिन फ़ीनिक्स की फिल्मों में। दर्शक भी सिर्फ उनकी एक्टिंग देखने जाते हैं, और पसन्द करते हैं, इसलिए साथी कलाकार का अधिक हस्तक्षेप वे बर्दाश्त नही कर पाते। निर्देशक यह सारी बातें अपने जेहन में रखकर ही फ़िल्म निर्माण करता है। 

 स्कारलेट जॉनसन मेरी पसंदीदा अभिनेत्रियों में से एक है। वे फिल्म में ऑपरेटिंग सिस्टम की आवाज है। वे एक्टिंग नही कर रही बल्कि उनका वॉइस ओवर है पूरी फिल्म में, जो भी है लाज़वाब है। क्रिस pratt के पास सीन कम है पर मस्त है। वे इतने सहज दिखते है कि पहले पहल तो वे पहचान में ही नही आते।

 वाकिन की बीवी का किरदार रोनी मारा ने निभाया है। फिल्म में वे बेहद खूबसूरत लगी है। वाकिन और उनके बीच के सम्बन्ध, लव मेकिंग सीन्स सब परफेक्ट है पर बहुत कम है। 

फ़िल्म HER का पोस्टर: साभार गूगल

 बात द वाकिन फ़ीनिक्स की, कि जाय तो ये आदमी अद्भुत है। यह अभिनेता एक्टिंग करता भी है या नही मुझे समझ नही आता। यही बात अभिनेता इरफ़ान खान के साथ भी लागू होती है। परन्तु फ़िल्म " Her " में मुझे उनकी एक्टिंग में अत्यधिक नाटकीयता का समावेश दिखाई दिया इस बार उनकी एक्टिंग कुछ सीन्स में ऐसी लगी जैसे वे अपने किरदार में आ - जा रहे हो। या वे किसी नाटक में अनमने ढंग से कोई नीरस किरदार निभा रहे हो।

 दूसरी बात फिल्म में क्लोजप शॉट का उपयोग भयंकर और भरमार रूप से किया गया है। वाकिन के इमोशन्स निकालने के लिए ही यह किया गया होगा, निर्देशक और कर भी क्या सकता था पर यह बात भी गले से नही उतरती। हालाँकि उनका लुक जबर्दस्त लगा और कुछ दृश्यों में उनका अभिनय उत्कृष्ठ था। 

अन्य कलाकारों के लिए फिल्म में ख़ास जगह नही थी पर जो भी जितना था, उपर्युक्त था। 

बात स्क्रीनप्ले की जरूर की जानी चाहिए क्योंकि 2014 का बेस्ट ओरिजिनल स्क्रीनप्ले के लिए गोल्डन ग्लोब एवं अकेडमी अवार्ड दोनों फिल्म के लेखक एवं निर्देशक स्पाइक जोंज़े को प्राप्त हुआ था। स्क्रीनप्ले अपने आप में बिलकुल नया परन्तु ठीक वैसा ही था कि जैसे  "किताब नई पर बातें पुरानी" हो। पश्चिम देशों की फिल्म्स की कहानियां बिना सेक्स के पूरी नही होती तो उसका भी नया एवं अनूठा प्रयोग किया गया। जिसमें फिल्म का अभिनेता ऑपरेटिंग सिस्टम के साथ सम्बन्ध बनाता है। लेखक की कलम ने जितनी भी बातें लिखी हम उन्हें कभी नकार नही सकते, बल्कि वे हमें सोचने पर मजबूर अवश्य करती हैं।

फ़िल्म की सिनेमेटोग्राफी होयते van होयतमा ने की है जिनका अब बड़ा नाम बन चुका है। इस तरह के विषयों की फिल्म्स में उनका काम हमेशा देखने लायक रहता है और आँखों को इस तरह की सिनेमेटोग्राफी देख कर "Her" जैसी लम्बी फ़िल्म देखने की शक्ति मिलती है। 

फ़िल्म HER का एक दृश्य : साभार गूगल

फ़िल्म का बैकग्राउंड संगीत वाकई में कमाल का है। मुझे बेहद पसंद आया। फ़िल्म का संगीत फिल्म में दिखाई जा रही परिस्थितियों पर आधारित है , कई बार हम इमोशनल फील करते है, फ्रेश फील करते है तो कई बार किसी अलग दुनिया में प्रवेश करते हैं। फिल्म का संगीत फिल्म की कहानी को आगे बढ़ाने का कार्य करता है। कमाल... कमाल और कमाल ।

निर्देशन की बात की जाय तो इस तरह की फ़िल्म जिसकी कहानी स्वयं निर्देशक ने लिखी हो उस पर काम करना आसान तो रहता है पर कम चुनौतीपूर्ण नही होता होगा। क्योंकि फिल्म काफी लंबी है, कुछ दृश्य जबर्दस्ती खींचे गए हैं। फिल्म एक इमोशन्स को काफी समय तक पकड़े रहती है, जिससे दर्शक बोर भी होते हैं। परन्तु अच्छी बात ये है कि फ़िल्म कहानी कहने और समझाने में सफल होती है। निर्देशक फ़िल्म के माध्यम से बहुत ही भावनात्मक सन्देश देने की कोशिश करता है। यह फ़िल्म देखने के बाद कई टूटे रिश्ते जुड़ेंगे और कई लोगों को आत्मनिरीक्षण करना ही पड़ेगा क्योंकि फिल्म पूरे दम खम के साथ अपनी बात रखती है। 

मयंक अग्निहोत्री