नाटक - " विरासत " ( वडा चिरेबंदी )

नाटक - "विरासत"  / मूल नाटक -  (वडा चिरेबंदी)

लेखक - महेश एलकुंचवार

निर्देशक - शुभम बारी

मार्गदर्शन - श्री द्वारिका दाहिया एवं सविता दाहिया

स्थान - विट्स महाविद्यालय , सतना, मध्यप्रदेश 

नाटक " विरासत " कई राष्ट्रीय, अंतराष्ट्रीय पुरस्कार से सम्मानित। प्रख्यात नाट्य लेखक महेश एलकुंचवार के नाटक " वडा चिरेबंदी " ( ट्रायलॉजी ) का हिंदी नाट्य रूपांतरण है। जिसका निर्देशन मध्यप्रदेश नाट्य विद्यालय से प्रशिक्षित एवं हैदराबाद विश्वविद्यालय में अध्यनरत, थिएटर आर्ट के विद्यार्थी शुभम बारी ने किया है। यह नाटक राष्ट्रीय नाट्य विद्यालय से प्रशिक्षित श्री द्वारिका दाहिया एवं नाट्य संस्था लोकरंग समिति की निर्देशिका श्रीमती सविता दाहिया के मार्गदर्शन में विट्स महाविद्यालय के प्रेक्षागृह में खेला गया। 

"वडा चिरेबंदी" नाटक महेश एलकुंचवार की प्रसिद्ध नाट्यत्रयी को एक ही नाट्य प्रस्तुति " विरासत " में समाहित किया गया है। यह नाटक, नाट्य संसार के वास्तविक एवं यथार्थवादी नाटकों की श्रृंखला में अपना महत्वपूर्ण स्थान रखता है। नाटक एक सभ्रांत खानदानी ब्राह्मण परिवार के सदस्यों की वैचारिक विश्रृंखलता एवं आपसी मतभेद को बेहद ही सहज ढंग से दर्शाता है। 

यह बहुचर्चित एवं प्रसिद्ध नाटक है, जिसका देश के विभिन्न स्थानों में वृहद स्तर पर मंचन समय - समय पर होता रहता है।

 परन्तु

सतना शहर के रंगमंच में इस तरह का यथार्थवादी नाटक खेला जाना सुखद है।

शहर के नाट्य निर्देशकों में शुभम बारी एक चिर-परिचित नाम है। वे सदैव अपने नाटकों में सृजनपक्ष एवं कलापक्ष को मजबूती के साथ तरजीह देते रहे हैं, एवं अपने विशुद्धि प्रायौगिक नाट्य निर्देशन से दर्शकों को चौंकाते रहते हैं। जिसका परिणाम उनके द्वारा निर्देशित नाटक - "भाड़ से आए हैं, महाश्राप, परसाई की कहानियां" आदि में पूर्व में देखा जा चुका है। सतना शहर में रंगमंच की उत्साहपूर्ण अलख जगाने वाले श्री द्वारिका दाहिया एवं श्रीमति सविता दाहिया के नेतृत्व में शुभम बारी ने सदैव अपने अभिनय कौशल एवं नाट्य निर्देशक के रूप में लोहा मनवाया है। इसी कड़ी में नाटक " विरासत " का निर्देशन उनके द्वारा किया गया है। 

इस नाटक के मंचन में निर्देशक शुभम बारी ने प्रयोगधर्मिता के नवीन सिद्धान्त को अपनाते हुए, मंचीय परिकल्पना के क्षेत्र में अभूतपूर्व बदलाव किया है। दर्शक इस नाटक को सिर्फ सामने मंच पर देखने के बजाय अपने चारों ओर प्रदर्शित होता देखते हैं क्योंकि नाटक एक नियत स्थान पर नही वरन दर्शकों के चारो तरफ क्रमशः खेला जाता है।

 नाटक की शुरुआत प्राँगण के बजाय बाहर लॉन से होती है, जहाँ नाटक का एक किरदार भास्कर जिसके पिता व्यंकटेश उर्फ़ तात्या की आकस्मिक मृत्यु हुई है, वह पेड़ पर घट बांध रहा होता है। घट बाँधने के पश्चात, वह हवेली में ( मंच ) प्रवेश करता है और उसके पीछे पीछे दर्शकों का प्रवेश उस हवेलीनुमा मंच के प्रांगण में होता है। दर्शक किसी प्राचीन हवेली के प्राँगण के मध्य बैठकर, वहाँ रहने वाले लोगों के क्रियाकलापों, आपसी बातचीत एवं वैचारिक द्वंद को सहजता पूर्वक समझ एवं देख सकते है। निर्देशक ने चारों दिशाओं का चतुराई भरा प्रयोग अपने इस वृहद नाट्य प्रस्तुति में किया है। 360 डिग्री परिप्रेक्ष्य दृष्टिकोण को इसमें संविलीन करना, और उसका सफलतापूर्वक मंचन करना जीवटता एवं मजबूत इच्छाशक्ति का कार्य है, जिसे निर्देशक एवं लोकरंग समिति नाट्य संस्था के कलाकारों ने उत्कृष्टता के साथ अंजाम दिया है। शहर के रंगमंचीय इतिहास में इस तरह की नाट्य प्रस्तुति देने के लिए वे सभी बधाई के पात्र हैं।

वक़्त की नदी अपने कर्तव्यपथ पर सदैव गतिशीलता के साथ बहती रहती है। वह कभी एक सी नही होती, कहीं पर वह सीधी सरल धारा में शांत होकर गतिमान होती है, तो जब वह अपने उफ़ान पर होती है तब, कई सारे जड़त्व की प्राप्ति कर चुके पाषाणों के अहम को चूर करती हुई, उनके कणों को साथ बहाती हुई ले जाती है। 

यह नाटक भी बदलते हुए वक़्त एवं परम्परावादी विचारों के महीन छिद्रान्वेषण की प्रक्रिया दर्शकों को समझाने का प्रयास करता है। गाँव के देशपाण्डे ब्राम्हण परिवार के तात्या का आकस्मिक निधन हुआ है। तात्या जो कि लगभग 150 वर्ष पुरानी हवेली का मालिक एवं हवेली में रहने वाले परिवार का मुखिया था। मरम्मत एवं देखरेख के अभाव में हवेली जीर्ण शीर्ण हो चुकी है। तात्या के परिवार की बात की जाय तो उसकी माँ जो कि अंधी एवं बहरी है, उसकी पत्नी, उसके पुत्र क्रमशः बड़ा बेटा, भास्कर ,  मझला सुधीर एवं छोटा बेटा चंदू, तथा एक अविवाहित बेटी प्रभा है। 

भास्कर एवं सुधीर की शादी हो चुकी है। भास्कर की पत्नी वाहिनी, एक बेटी रंजू तथा बेटा पराग है। वहीं सुधीर बम्बई में अपनी पत्नी अंजली एवं बेटे अभय के साथ रहता है।

नाटक के कारकुनों ने अभिनय की जिस उत्कृष्टता एवं श्रेष्ठता का परिचय इस नाटक में दिया है, वह सराहनीय हैं। क्योंकि इस नाटक के किरदार निभाने वाले कलाकार एवं नाटक के निर्देशक युवा है और कम उम्र में ही इस तरह की अभिभूत कर देने वाली प्रस्तुति देखकर मन के मयूर नृत्य कर उठते हैं। सभी किरदारों ने रटे रटाये संवाद या बनावटीपन की अपेक्षा प्रतिक्रियात्मक अभिनय शैली को अपनाया है। कलाकारों ने नाटक की भाषा को तो समझा ही साथ ही साथ कथा के मर्म एवं भाव को भी बखूबी आत्मसात किया है। सभी कलाकारों के संवाद सहज स्वाभाविक रूप से सुनाई देते हैं। 

तात्या की मृत्यु के बाद नाटक की शुरुआत होती है। बड़ा बेटा भास्कर सूतक के दिनों में पलंग पर पैर पसाकर सोता हुआ दिखाई देता है। पत्नी के टोकने पर भी वह उसे अनसुना कर देता है, क्योंकि वह एक हठी एवं अक्खड़ मिज़ाजी अकर्ता व्यक्ति है। जिसे शेखी बघारने और बड़प्पन का बोझ घर वालो पर लादने की आदत है। भास्कर का किरदार लोकरंग समिति के जुझारू रंगकर्मी अमित कुमार शुक्ल ने निभाया है। अमित लोकरंग समिति के अनुभवी एवं बहुआयामी कलाकार हैं। भास्कर के किरदार को जिस तरह के लिजलिजे एवं बड़बोलेपन की आवश्यकता थी उसे अमित ने बखूबी निभाया है। इस नाटक के किरदार भास्कर के लिए कलाकार ने ठंड में भी अपना सर मुंडवाया है। यह उनके किरदार को करने की निष्ठा एवं प्रतिबद्धता को दर्शाता है। भास्कर चतुर चालाक व्यक्ति है जिसे मुफ्त की रोटी तोड़ने की आदत है। वह दकियानूसी विचारों वाला व्यक्ति है, जिसे अकर्मण्यता ने उसे इस कदर घेरा हुआ है कि उसकी बुरी नज़र उसके भाई एवं बहनों की संपत्ति पर है। 

भास्कर की पत्नी वाहिनी का किरदार राष्ट्रीय नाट्य विद्यालय के वाराणसी संस्थान से प्रशिक्षित पूजा सेन ने निभाया है। वाहिनी काम काजी घरेलू महिला है, जिसकी दुनिया हवेली और उसके रोजमर्रा की जिम्मेदारियों तक ही सीमित है।अपने पति के निकम्मेपन पर सख़्त रुख अपनाने के बजाय वह उसका साथ देती नज़र आती है, परन्तु जब भास्कर उसे भाई बहनों की संपत्ति को हथियाने की योजना बताता है, तब वह इससे मुक़र जाती है। 

पूजा सेन जानी मानी रंगकर्मी है। उन्होंने वाहिनी के किरदार को स्वाभाविक रूप से निभाया है। कई बार कलाकारों को स्वाभाविक किरदार निभाने की जद्दोजहद में अस्वाभाविक चीजें करनी पड़ती है, परन्तु पूजा ने भास्कर की पत्नी वाहिनी के स्वभाव को सहजता के चरित्रार्थ किया है ।

रंजू भास्कर एवं वाहिनी की बेटी है। रंजू का किरदार एकता परिहार ने निभाया है। एकता भी मध्यप्रदेश नाट्य विद्यालय से प्रशिक्षित है एवं वर्तमान में हैदराबाद विश्वविद्यालय से थियेटर आर्ट में अध्ययनरत हैं। इस गम्भीर नाटक में रंजू के क़िरदार के चुलबुलेपन के बदौलत बीच - बीच में संतुलित रूप से हास्य समाहित है। एकता परिहार जो की बहु प्रतिभावान एवं मंझी हुई अदाकारा हैं उन्होंने रंजू के किरदार की नब्ज़ को बख़ूबी पकड़े रखा।

रंजू चुलबुली एवं मस्तमौला है। रंजू को घर परिवार से ख़ास मतलब नही है, वह उन्मुक्त रूप से हर उस कार्य का आनन्द लेती है,  जिसे करना उसे सुभीता है। उसे फिल्में देखना, अभिनेताओं एवं अभिनेत्रियों के बारे में पढ़ना एवं बातें करना, रेडियो पर गीत सुनना पसंद है। घर के काम काज की उसे खास जानकारी नही हैं। उसके माँ बाप के अत्यधिक लाड़ प्यार ने उसके मानसिक विकास पर गतिरोध लगा दिया है, इसी बात का फायदा उठाकर उसे पढ़ाने वाला मास्टर उसे बहका देता है, जिससे रंजू गलत कदम अख़्तियार कर लेती है, जिसका परिणाम पूरे देशपांडे परिवार को भुगतना होता है।

पराग भास्कर एवं वाहिनी का बेटा एवं रंजू का भाई है। पराग पथ भ्रष्ट, निरुद्देश्य जीवन जीने वाला युवा है। उसके अंदर अवगुणों ने डेरा जमाना शुरू किया है। वह भी अपने पिता की तरह अकर्मण्य है, और अकर्मण्यता अवगुणों की जननी है। जिसके परिणाम स्वरूप उसने शराब पीना शुरू कर दिया है। पराग के किरदार को निभाने वाले अभिनेता नये कलाकार हैं , उनका प्रयास सराहनीय रहा है। परन्तु अभी और कार्य करना बाकी है।

सुधीर स्वर्गवासी तात्या का मझला बेटा है, जिसका किरदार शहर के निखरते, चमकते युवा कलाकार रोहित खिलवानी ने जिया है। 

जिया है यह बात रोहित के अभिनय के लिए सटीक बैठती है। रोहित लोकरंग समिति के नए उभरते हुए प्रतिभावान कलाकार है, जो अपने अभिनय में हर बार अपना पूरा जोर लगाते हैं, और यही ख़ास बात उनके अभिनय की ख़ूबसूरती में चार चांद लगाती है। उन्होंने सुधीर के चरित्र के साथ बखूबी न्याय किया है ।

 सुधीर जो की बम्बई में रहता है और तात्या के अंतिम संस्कार के बाद पत्नी संग हवेली पहुँचता है। सुधीर का किरदार प्रगतिशील के साथ साथ महत्वाकांक्षी भी है। बम्बई की आबोहवा में रमा उसका जीवन उसके अपनों से अलग थलग है, इसकी वजह से वह अधिक तरजीह हवेली के लोगों को नही देता। परन्तु जब वह इस दुःखद घड़ी में हवेली पहुँचता है, तब उसकी जेब से पिता के क्रियाकर्म तक के पैसे नही निकलते बल्कि उसका ध्यान उसके अपने हिस्से की संपत्ति पर अधिक होता है। 

अंजली, सुधीर की पत्नी है जो उसके साथ बम्बई में रहती है। अंजली का क़िरदार पूजा मिश्रा ने निभाया है। पूजा मिश्रा मध्यप्रदेश नाट्य विद्यालय से प्रशिक्षित एवं वर्तमान हैदराबाद विश्वविद्यालय में अध्यनरत है। अंजली के किरदार को नाटक में संवाद अवश्य कम मिले हैं, परन्तु जिस जीवटता एवं ईमानदारी के साथ पूजा मिश्रा ने किरदार के साथ न्याय किया है वह अविस्मरणीय है। अंजली जो कि बम्बई जैसे महानगर में रहती है, उसके किरदार को उसके पति की तरह ही प्रगतिवादी दिखाया गया है। वह निष्पक्ष एवं खुले विचारों वाली महिला है। ससुराल पक्ष में उसकी जेठानी एवं ननद उसे बम्बई में रहने वाली और उसके कोंकणी होने पर उसे उलाहना देते दिखते हैं, पर अंजली उनकी बातों से बिफरती नही हैं बल्कि वह उन्हें महानगरों में रहने वालों के संघर्ष की बात बताती है। वह उन्हें समझाने का प्रयास करती है कि बम्बई जैसे शहर में रहना कितना मुश्किल है। यहाँ की बड़ी हवेली छोड़ कर वहाँ के 2 कमरे की खोली में ज़िन्दगी गुजारना कम चुनौतीपूर्ण नही है। साथ ही यह भी दिखाया गया कि अंजली को उसके पति की संपत्ति, जमीन जायदाद में ख़ास दिलचस्पी भी नही है। 

प्रभा जो की स्वर्गीय तात्या की अविवाहित बेटी है। उसका किरदार शिल्पा द्विवेदी ने निभाया है। शिल्पा गम्भीर किस्म के किरदारों को पेशेवर ढंग से निभाती दिखीं हैं। वे नई अदाकारा हैं पर वे यथार्थवादी नाटको में कमाल का अभिनय करती दिखीं हैं। प्रभा एक ऐसी लड़की है, जिसे अपने स्वर्गवासी पिता के साथ कुछ खास हमदर्दी नही है, ना ही उसे अपने भाई और भाभी से विशेष लगाव है। किसी प्रतिभावान इंसान की प्रतिभा को निखरने से जब रोक दिया जाता है, तब उसे पारिवारिक तारतम्यता से नफ़रत होने लगती है। प्रभा जो की पढ़ाई लिखाई में अच्छी है, उसे देशपांडे परिवार की रूढ़िवादिता के आगे अपने सपनो की तिलांजली देने होती है। क्योंकि उस परिवार में लड़कियों को अधिक पढ़ाया लिखाया नही जाता है।  इसी वजह से उसे अपने घर एवं घर के सदस्यों से नफरत है। जिसे वह समय समय पर ज़ाहिर करती है। 

उसकी उम्र अब अधिक हो गई है, पर वह पैतृक संपत्ति में अपना हिस्सा लेकर पढ़ाई पूरा करना चाहती है। 

प्रभा का किरदार एक सशक्त युवती का है, जो इस नाटक की नाटकीयता बरकरार रखने का कार्य करता है। 

अम्मा जो की स्वर्गवासी तात्या की पत्नी है। उसका किरदार नई उभरती कलाकारा रूपाली ने खेला है। 

रूपाली प्रतिभाशाली एवं अभिनय की अच्छी समझ रखने वाली रंगकर्मी है, जो अभी रंगकर्म के गुर सीख रही हैं। 

किरदार बहुआयामी नही है परन्तु नाटक के प्रारम्भ में जिस तरह अम्मा आँगन में शोकाकुल बैठी हुई दिखाई देती हैं, वहीं से नाटक दर्शकों को अपने आगोश में लेना प्रारम्भ कर देता है। एक दुःखिया जिसका पति गुज़र गया है, जिसकी औलाद बाप के मृत्यु के बाद सम्पत्ति के बंटवारे के लिए जूतम पैजार करने पर आमादा है। जिस हवेली की मालकिन किसी ज़माने में पेशवा के दिए हीरे की अंगूठी पहना करती थीं, आज फटेहाली का यह दौर है कि पति की तेरहवीं के लिए अम्मा को हवेली का एझ हिस्सा गिरवी रखना पड़ता है, क्योंकि उसके दो बेटों ने हाथ खींच लिया है और तीसरा नादान है। 

चंदू, तात्या का सबसे छोटा बेटा है, चंदू का किरदार अक्षय वालेजा ने निभाया है, अक्षय ने अपने किरदार को ठीक ढंग से समझा एवं उसे प्रभावपूर्ण रूप से खेला है। चंदू जो कि बेगारी करता है। घर वालों की हेकड़ी सहता है, घर एवं खेत के सारे काम बिना किसी मान मुरौवत के करता है। उसे पढ़ने नही दिया गया, ना ही उसके भविष्य की किसी को कुछ चिंता है। उसकी अम्मा और बहन प्रभा बस उसके बारे में चिंतित रहती है, परन्तु बड़ा भाई और भाभी उससे सारे काम करवाने के बावजूद भी उसे जली कटी सुनाते हैं। हालाँकि चंदू की इच्छा है कि उसकी अपनी एक दुकान हो, परन्तु इससे देशपांडे जैसे सभ्रांत परिवार की इज्जत पर आँच आ सकती है, इसलिए उसे डपट कर चुप करा दिया जाता था। 

दादी जो स्वर्गवासी तात्या की माँ है वह अंधी और बहरी है। जिसे यह नही पता कि उसका बेटा तात्या अब नही रहा। नाटक की शुरुआत से लेकर अंत तक एक कोने में दुबकी, सर से पाँव तक कम्बल ओढ़े दादी अपने बेटे को पुकारती, खांसती , काँपती रहती है। दादी का किरदार अमर राज ने निभाया है। उनके किरदार के लिए संवाद नही है, परन्तु जिस तरह उन्होंने अंधी एवं बहरी वृद्धा का किरदार निभाया है, जो कि असहाय एवं लाचार हो चुकी है वह दर्शकों को उनके अंतर्मन में झाँकने के लिए मजबूर कर देता है। 

मंच के विषय में जानकारी पूर्व में ही दी जा चुकी है। 

परन्तु इस तरह के नाटक जिसमे 360 डिग्री परिप्रेक्ष्य से नाटक खेला जा रहा है, को समझना एवं नाटक का आनन्द ले पाना नये नाटक प्रेमियों के लिए चुनौतीपूर्ण हो सकता है।  दर्शकों के पीछे से जो किरदार प्रवेश लेते हैं, और अभिनय करते हैं उनके हाव भाव को समझना थोड़ा मुश्किल हो सकता है परन्तु यह नाट्य परिकल्पना के नव प्रयोग का हिस्सा है। दर्शको को भी इस तरह की  नाट्य प्रस्तुति के लिए अब तैयार होना होगा।

प्रॉपर्टीज के मामले में निर्देशक ने कोई कमी नही रखी है। इस बड़े नाटक के लिए हर उस वस्तु की व्यवस्था दर्शको को देखने के लिए मिलती है, जिससे वे नाटक से और अधिक आसानी के साथ जुड़ सकें। चारपाई, आँगन, ट्रेक्टर, लकड़ियां, उपले, नहाने की जगह आदि आदि प्रॉपर्टीज का प्रयोग नाटक के सफल मंचन के लिए किया गया है। 

प्रकाश व्यवस्था की कमी इस नाटक में देखी जा सकती है। यदि नाटक में प्रकाश परिकल्पना एवं उचित व्यवस्था पर और कार्य किया जाता है, तो यह नाटक देखने वालों के लिए अधिक सुखद होता। 

नाटक में बैकग्राउंड संगीत दिया गया है। जो कि काम चलाऊ है। परन्तु निर्देशक ने संगीत का प्रयोग किरदारों के हाव भाव, परिस्थितियों के अनुरूप रखा है जो कि नाटक से दर्शकों को बाँध कर रखने में सक्षम है। 

शेक्सपियर के नाटक " हेमलेट " के तीसरे अंक में नायक हेमलेट अन्य अभिनेताओं जो कि बादशाह के दरबार में नाटक पेश करने वाले हैं उन्हें लम्बा चौड़ा भाषण देता है। उस भाषण के अंतिम शब्दों पर ध्यानाकृष्ट किया जाए - " याद रखो!!  सैकड़ो वर्षों से नाटक का मनोरथ सिर्फ एक ही रहा है, और भविष्य में भी वही रहेगा - असलियत के सामने आईना रख देना, ताकि अच्छाई अपना रूप देख सके, बुराई अपना रूप।  यही नहीं, समाज और जमाने के सारे उतार - चढ़ाव भी उस आईने में साफ़ दिखाई दें। "

नाटक " विरासत " असलियत के सामने आईना रख देने वाली प्रस्तुति है। बदलते परिवेश में जिस तरह पूँजीवाद का बोलबाला चहुँ ओर दिखाई दे रहा है, मनुष्य स्वार्थी बनता जा रहा है। उससे आम जन मानस एवं संयुक्त परिवार के जीवन में बुरा असर पड़ रहा है। परिवार के सदस्यों के मध्य प्रेम एवं अपनत्व खो सा जा रहा है। सुख और दुख, स्वार्थ, महत्वकांक्षा, वैचारिक वैमनस्यता, हर घर की राम कहानी है। सभी बेचैन है कोई सुखी नही है , ऐसे में सभी को प्रेम एवं अपनत्व ही इस बेचैनी के प्रकोप से बचा सकता है परन्तु लोग इन्ही से पीछे भागते है, भौतिकवादी युग के दुष्परिणामो ने पारिवारिक कलह को बढ़ावा दिया है। 

इस नाटक को देखने वाले दर्शक, इसे अपने जीवन के साथ किसी ना किसी रूप में जुड़ा अवश्य पाएंगे। उन्हें बुढ़ापे के कष्ट को झेल रही दादी एवं मजबूरी की गुलामी की जंजीरों में जकड़ी अम्मा एवं प्रभा की वेदना एवं पीड़ा दिखाई देगी। साथ ही यह भी समझ आएगा कि इस बदलते परिवेश में सभी संघर्षशील हैं। 

सतना शहर में " विरासत " जैसे नाटक में प्रयोग करना एवं उसका सफल मंचन करना भविष्यगामी सुखद संकेत हैं कि, शहर को इन कलाकारो के माध्यम से अनेक नई नाट्य सौगातें प्राप्त होने वाली हैं। 

मयंक अग्निहोत्री ✍️

Story's by Mayank / " पहाड़ की चोटी "

" पहाड़ "

"पहाड़ की चोटी को भेद कर एक झरना बहा करता था।"

 पहाड़ के अन्तःस्थल से ना जाने कहाँ से इतना पानी निकलता है। कहते हैं कि कई साल पहले ऐसा नही था। पहाड़ की चोटी से कोई पानी नही निकलता था। एक लड़की को पहाड़ से बेइंतहा मोहब्बत थी। उसने पहाड़ से कहा -

 " मुझे तुम्हारे साथ अपनी सारी जिंदगी गुजारनी है, मैं तुमसे शादी करना चाहती हूँ"। 

परन्तु पहाड़ किसी से प्यार नही कर सकता था। वह अपना घर नही बसा सकता था। उस पर लगे जंगली वृक्ष और पौधे उसकी जिम्मेदारी थे। ऐसे में अपना घर बसा लेने का अर्थ था अपनी जिम्मेदारी से दूर हो जाना।

 वह अपने कर्तव्य से विमुख कैसे हो सकता था?

पहाड़ भीष्म था, जड़ था, ज़िम्मेदार पर भावुक था। दुःखी मन से उसने उस लड़की के प्रेम प्रस्ताव को ठुकरा दिया था। 

यह बात उस लड़की को नही समझ आई। वह खामोश थी। उसके हृदय में चुभन थी, जैसे कोई कीड़ा उसके दिल में घुस गया हो और वह उससे खून चूस रहा हो। 

लड़की की आँखों में दर्द और दुःख दोनों मौजूद था। 

वह पहाड़ की ओर देखना चाहती थी 

पर पहाड़ की आँखों में तो कर्तव्यपरायणता की पट्टी बंधी हुई थी। वह देख नही सकता था। अगर देख पाता तो भी वह अपना फैसला नही बदलता। 

लड़की ने पहाड़ की चोटी से छलांग लगा दी!

जमीन पाते ही उसका जिस्म शांत हो गया । दुःख और दर्द खत्म हो गए और वह कीड़ा दिल को चीर कर जुबान के रास्ते बाहर निकल आया। 

पर पहाड़ यह देख नही सकता था क्योंकि वह जड़ था। पर लड़की ने छलांग लगाते समय उसे जोर की आवाज लगाई थी।

पहाड़ ने वह सुन लिया था। उसे यह पता चल गया कि लड़की उसकी चोटी पर से छलांग लगा कर जान दे चुकी है।

पहाड़ की चोटी पर लड़की के पैर के निशान थे। जिस पत्थर पर खड़े होकर उसने छलांग लगाई थी उसमे उसके पंजे छप चुके थे।

पहाड़ अंदर से टूट चुका था। उसे अपने पहाड़ होने पर घृणा महसूस हो रही थी। ग्लानि उसे खाये जा रही थी।लड़की की चीखें वृक्षो से टकराकर वापस आ रही थी।

पहाड़ की आँखों से टपाटप आंसू निकलने लगे।

वह बिलखने लगा, दहाड़े मार कर रोने लगा।

जिस पत्थर पर लड़की के पैरों के निशान थे पहाड़ अपने आँसुओ से उन्हें भिगो कर अपने किये का पश्चाताप करने लगा। 

उसका यह दुःख कभी खत्म नही हुआ। वह अपने अन्तःस्थल को साफ़ कर देना चाहता था। वह अपने किये की सज़ा पाना चाहता था। वह लड़की के साथ घर बसाना चाहता था।

वह खूब , खूब ....खूब रोना चाहता था।

उन पंजो के निशान को अपने आँसुओ से भिगो कर वह प्रायश्चित करना चाहता था।

सारे बन्धनों और जिम्मेदारियों को निभाते हुए वह प्यार करना चाहता था । 

अंतिम ख्वाहिश कभी पूरी नही हो सकती। अफ़सोस!!

लोग कहते हैं वह झरना आज उसी तरह बारहों महीने गिरता है। उसका पानी स्वाद में नमकीन रहता है पर यदि प्रेमी प्रेमिका उसके पानी को पी लेते है तो वे कभी अलग नही होते।

मयंक अग्निहोत्री✍️

Irishman Movie Hindi review by Mayank / "The Irishman"

फिल्म – दी आयरिशमैन (The Irishman)

निर्देशक -मार्टिन स्कोर्सेजी (Martin Scorsese)

सितारे -रॉबर्ट डे निरो, अल पचीनो, जो पेस्की (Robert De Niro, Al pacino, Joe Pesci)

सिनेमेटोग्राफी – रोडरिगो प्रिटो (Rodrigo Prieto)

स्क्रीनप्ले राइटिंग – स्टीवेन जैलियन (Steven Zallian)

अवधि – 209 मिनट

यह फ़िल्म साढ़े तीन घंटे की महाभारत है।

 फ़िल्म आयरिशमैन का पोस्टर : साभार गूगल

जो कि चार्ल्स ब्रैंडिट के उपन्यास आई हीयर्ड यू पेंट दी हाउसेस (I heard you paint the houses) की मूल कहानी पर आधारित है।

यह नॉवेल 2004 में प्रकाशित हुआ था। जिसमे दी आयरिश मैन के नाम से मशहूर फ्रैंक शीरान की बॉयोग्राफी है। फ्रैंक जो कि बुफैलिनो क्राइम फैमिली के लिए काम करता था, और जिसका मित्र पचास के दशक में अमेरिकन राष्ट्रपति से भी अधिक ख्यातिलब्ध जिमी होफ़ा था। उसकी जी हुई ज़िन्दगी, उसके द्वारा किये गये गुनाह और तत्कालीन राजनैतिक परिस्थितियां जैसाकि उसने चार्ल्स ब्रैंडिट को बताया, उस पर आधारित है।

और इसी आधार पर मार्टिन स्कोर्सेजी ने यह फ़िल्म बनाई है।

इस फिल्म की शुरुआत होती है, दी फाइव सैटिन्स (The Five satins) ग्रुप के गीत इन द स्टिल ऑफ दी नाइट…In the still of the night के साथ, और खास बात यह है कि फिल्म के अंत में भी यही गीत सुनाई पड़ता है।

प्रथम दृश्य जिसमे हम देख पाते हैं कि फ्रैंक शीरान (रॉबर्ट डे निरो) अपने शुरुआती दिनों के बारे में किसी को बता रहे हैं, और यहीं से फिल्म की कहानी शुरू होती है।

फ्रैंक शीरान द्वितीय विश्वयुद्ध में शामिल हुआ था, वह अब ट्रक चालक है जोकि मीट की सप्लाई करता है। परंतु वह बेहद महत्वाकांक्षी है, और उसे उसकी जिंदगी से और अधिक की उम्मीद होती है। जिसके लिए वह गलत कामों को अंजाम देने लग जाता है। चूंकि वह पेशेवर तरीके से परफेक्ट काम करता है, इसलिए उसके करीबी संबंध तत्कालीन अमेरिकन इटालियन माफिया रसेल बुफेलिनो से हो जाता है जोकि जिमी होफा का मित्र है। जिमी होफा तत्कालीन लेबर यूनियन लीडर के साथ-साथ International Brotherhood of Teamsters union का प्रेसिडेंट भी है।

रसेल बुफैलिनो का किरदार इस फिल्म में जो पेस्की ने निभाया है और जिमी होफा का किरदार अल पचीनो ने। इन तीनों महानायकों ने अपने किरदार के साथ बखूबी न्याय किया है। रॉबर्ट डे निरो, जो पेस्की एवं अल पचीनो महान अभिनेताओं की श्रेणी में गिने जाते हैं। उनके अभिनय स्तर का कोई सानी नहीं है, परंतु अब वे तीनों वृद्ध हो चुके हैं और इस उम्र में भी उन्होंने इस फ़िल्म में जवानी से लेकर बुढ़ापे तक के जीवन को जिया है और उसे अदभुत् तरीके से निभाया है जो कि इन तीनों की काबिलियत को दर्शाता है।

साथ ही साथ सबसे बड़ा श्रेय जाता है, फिल्म के निर्देशक मार्टिन स्कोर्सेजी को। उन्होंने इतनी बड़ी फ़िल्म में ड्रामा, हल्का-फुल्का एक्शन एवं सस्पेंस का अच्छा मसाला मिलाया है, जिससे माफिया डॉन एवं गैंगस्टर्स पर आधारित यह फ़िल्म अपने आप में पूर्णता की प्राप्ति करती है।

स्कोर्सेजी ने इस फिल्म में VFX एवं CGI तकनीकी का प्रयोग किया है जो कि चौंकाने वाला है।

फिल्म शुरू में देखते समय बुड्ढ़ों की कहानी जैसी लगती है, पर जब यह अपनी राह पकड़ लेती है तो दर्शक इस रोमांचक यात्रा पर बिना रुकावट चल पड़ते हैं। यह बात इसलिए कहा रहा हूं, क्योंकि फिल्म में जब अल पचीनो की एंट्री हुई थी तब मैं उन्हें पहचान नहीं पाया था। वे जिस तरह से फिल्म में दिख रहे थे उससे वे बहुत ही अलग लग रहे थे।

इसका कारण स्कोर्सेजी द्वारा इस्तेमाल की गई De-Agingतकनीकी को भी जाता है।

कलाकारों को जवान दिखाने के लिए इसका प्रयोग किया गया जो कि दर्शकों को कामचलाऊ नहीं लगता बल्कि वे इससे प्रभावित ही होते हैं।

फ़िल्म की कहानी फ्रैंक शीरान से शुरू होकर उसी पर ख़त्म हो जाती है। इस फ़िल्म का मुख्य घटक है इसका ड्रामा, जो कि बेहतरीन तरीके से प्रस्तुत किया गया है, और निर्देशक स्कोर्सेजी ने जिस तरह से इस फिल्म को बुना है वह सिनेमा जगत के इतिहास में मील के पत्थर के रूप में साबित होता है।

चूंकि फिल्म क्लास ऑडियन्स के लिए बनाई गई है, परन्तु फिल्म के निर्देशक मार्टिन स्कोर्सेजी द्वारा मार्वल सिने इंडस्ट्री पर दिया गया बयान इस फिल्म को मास ऑडियन्स तक खींचने में सफल रही है, इस बात का पता फिल्म को मिली अभूतपूर्व सफलता से आसानी से लगाया जा सकता है।

फिल्म की पटकथा की यदि बात की जाए तो वह काफी चुस्त दुरुस्त तरीके से लिखी गयी है। इसे एक्टिंग स्कूलों में भविष्य में पढ़ाया भी जा सकता है, और इसके लिए फिल्म के लेखक स्टिवेन जैलियन तारीफ के पात्र हैं।

फिल्म की सिनेमेटोग्राफी रोडरिगो प्रिटो ने की है। फिल्म की शुरुआत से लेकर अंत तक की विभिन्न समयावधियों को बखूबी तरीके से उकेरा गया है इससे कमाल का निखार फिल्म की ख़ूबसूरती में आता है।

संगीत किसी भी फिल्म की कहानी के बयान के साथ-साथ फिल्म को उबाऊ होने से बचाता है और जब बात 209 मिनट की फिल्म की हो तो यह और भी आवश्यक हो जाता है कि फिल्म का संगीत दुरुस्त हो। इस फिल्म का संगीत रोब्बी रॉबर्ट्सन ने दिया है। दी आयरिशमैन का बैकग्राउंड स्कोर फिल्म की परिस्थितियों के हिसाब से बदलता है और दर्शकों को फिल्म के साथ जोड़े रखता है। परंतु इसे उत्कृष्टता के उदाहरण में नहीं देखा जा सकता।

अब बात की जाये अभिनय की तो यही वह मुख्य घटक है, जिसके लिए हर सिनेप्रेमी को यह फिल्म एक बार अवश्य देखनी चाहिए।

जिस फिल्म में रॉबर्ट डे निरो एवं अल पचीनो जैसे सूरमा कलाकार हों और मार्टिन स्कोर्सेजी जैसे महान निर्देशक का साथ हो तब अभिनय उत्कृष्टता के चरम पर ना पहुंचे, यह हो नहीं सकता।

स्कोर्सेजी यह भली भांति समझते हैं कि फिल्म के मुख्य तीन किरदार को निभा रहे अभिनेता किस तरह के अभिनय के लिए जाने जाते हैं।

उन्होंने उन सभी के अलावा फिल्म के सहयोगी कलाकारों से भी चतुराई भरा काम लिया है। कोई भी सीन या कोई भी व्यक्ति फिल्म में बेवजह नही लगता। रॉबर्ट डे निरो के अभिनय को यदि समझा जाए तो उन्होंने अब तक अपने अभिनय इतिहास में कई प्रकार की भूमिकाएं की हैं, और यदि बात अल पचीनो के साथ भी वाजिब प्रतीत होती है। हालांकि फिल्म का मुख्य पात्र डे निरो का ही है परंतु जिस तरह जिमी होफ़ा के किरदार में अल पचीनो अपनी परफॉर्मेन्स देते नजर आते हैं, वह उन्हें सबसे अलग साबित करता है। 

पचीनो ने जिमी होफ़ा को हूबहू जिया है और उसे वैसा ही प्रस्तुत किया है। जिमी होफ़ा का किरदार फिल्म में इसलिए भी महत्वपूर्ण है क्योंकि इसमें डार्क कॉमेडी की भी झलक कहीं कहीं मिलती है जो दर्शकों को बोर नहीं होने देती।

अंत में सिर्फ इतना कहना सही रहेगा कि, यह फिल्म जरूर देखी जानी चाहिए, हालांकि आम भारतीय दर्शक इस फिल्म को समझने में थोड़ी असहजता महसूस कर सकते हैं, क्योंकि यह फिल्म अमेरिकन सोसाइटी के इतिहास की कहानी है। परन्तु यदि आप इन किरदारों को गूगल पर सर्च कर, इनके विषय में जानकारी लेकर फिल्म देखेंगे तो फिल्म और बहुत ही रोचक लगेगी। फिल्म वास्तविक घटनाओं पर आधारित है, जिसमे अमरीकी राष्ट्रपति जॉन एफ. केनेडी की हत्या से लेकर, जिमी होफ़ा जैसे पावरफुल व्यक्ति का अचानक से गायब हो जाना, उस वक़्त के माफिया का राजनीति में प्रभाव, अत्यधिक महत्वकांक्षी होने के दुष्परिणाम आदि को परिभाषित करती है।

-मयंक अग्निहोत्री ✍️©

Story's by Mayank/ मुंबई हमले का गुमनाम हीरो।

26 नवम्बर 2008 मुंबई..

एक ऐसी तारीख जो हर भारतीय की आँखे नम कर जाती है। यह भारत की आर्थिक राजधानी कहे जाने वाले शहर मुंबई में सिलसिलेवार तरीके से हुए आतंकी हमले की याद दिलाती है।

मुंबई एक ऐसा शहर जहाँ विश्व के कई देशों के लोग रहते हैं। एक ऐसा शहर जहाँ हर रोज लाखों सपने जन्म लेते और दम तोड़ते है। समंदर के किनारे बसा यह खूबसूरत शहर वास्तव में समंदर के नक़्शे कदम पर चलने वाला है। निष्ठा, जिम्मेदारी एवं ईमानदारी से काम करने वाले जितना चाहे अपने काबिलियत के दम पर इस समंदर से सफलता के पानी को भर सकते हैं। यह  शहर सबका स्वागत बाहें फैलाकर करता है।

इसी खूबसूरत शहर ने कई बार आतंकी हमलों का दंश झेला है। इन्ही में से एक है 26/11 , 2008 को मुंबई के होटल ताज में हुआ हमला। जो इस शहर के काले अध्याय के रूप में जुड़ा हुआ है। एक के बाद एक 12 लगातार हमले हुए और मुंबई शहर के निवासी 3 दिनों तक खौफ के साए में घिरे रहे।

इन हमलों के दौरान जहाँ कुछ लोग अपनी जान बचाने के लिए हर सम्भव प्रयास कर रहे थे तो उन्ही में से कुछ ऐसे विरले भी थे जिन्होंने अपनी जान पर खेलकर कई लोगों को मौत के मुँह से बाहर निकाला और उनकी जान की सलामती की। ऐसे बहादुर जाबांजो पर देश को गर्व है और इन्ही में से एक नाम है।

तत्कालीन अमेरिकी मरीन कैप्टन रवि धर्निधिरका का। जिन्होंने अपनी जान की तनिक भी परवाह ना करते हुए ताज होटल में हुए हमलों में आतंकियों की घेरा बंदी को धता बता कर 157 लोगों की जान बचाई।

कैप्टन रवि धर्निधिरका अमेरिकी मरीन कॉर्प्स में कैप्टन के पद पर कार्यरत थे उन्होंने इराक में लगभग 200 से अधिक युद्धक अभियानों में उड़ान भरते हुए तकरीबन चार वर्ष व्यतीत किये हुए थे। इन चार वर्षों के दौरान 2004 में फालुजा का रक्तरंजित युद्ध भी शामिल था।
वे लगभग 10 वर्ष बाद अपने परिवार के संग छुट्टी बिताने हेतु मुंबई आये थे। उनका परिवार मुंबई में ही रहता था।

वे 26 नवम्बर 2008 के दिन होटल ताज़ अपने अंकल और कजिन से व्यवसायिक मीटिंग के सिलसिले में पहुँचे थे। जैसे ही उन्होंने होटल में प्रवेश किया उन्हें मेटल डिटेक्टर के बीप की आवाज सुनाई नही दी। उन्हें होटल के सुरक्षाकर्मियों एवं कर्मचारियों  का रवैया ढुलमुल लगा क्योंकि उन्हें इस बात से कोई ख़ास मतलब नही था कि डिटेक्टर सही ढंग से काम नही कर रहा। उन्हें लगा की शायद वह ख़राब हो गया है। 

चूंकि उनकी मीटिंग 20 वीं मंजिल पर थी तो अधिक समय जाया ना करते हुए वे अपने अंकल के पास जा पहुंचे।

मीटिंग प्रारम्भ ही हुई थी कि तभी अचानक उन्हें होटल में काफी शोरगुल सुनाई देने लगा। पूरे होटल में अफ़रातफ़री मची हुई थी। लोग यहाँ वहाँ भाग रहे थे। सभी के मोबाइल फोन भी अचानक से साथ बज उठे। तब तक रवि धर्निधिरका को समझ आ चुका था कि होटल में आतंकी हमला हुआ है और आतंकी होटल के अंदर प्रवेश कर चुके हैं।

लोगों के शोरगुल के बीच रवि धर्निधिरका एवं उनके कुछ साथियों ने इस स्थिति से निपटने की योजना पर काम शुरू कर दिया। चूंकि वे ऐसी परिस्थितयो का सामना पूर्व में भी कर चुके थे इसलिए वे गम्भीरता पूर्वक वस्तु स्थिति को समझने के प्रयास में संलिप्त थे कि किस तरह से लोगों की जानें बचाई जा सकती है।
चूंकि अन्य सैन्य ऑपरेशन के दौरान वे अस्त्र शस्त्र एवं योजनाबद्ध तरीके से कार्य करते थे ।

पर यहाँ पर माहौल अलग था। तब उनके पास ना हथियार थे ना ही बॉडी आर्मर। फिर भी उन्होंने अपनी जिम्मेदारी को समझा और सुरक्षात्मक कार्य करना शुरू कर दिया।

कुछ वक़्त बीत जाने के बाद अचानक छठी मंजिल पर दो आरडीएक्स ब्लास्ट हुए। जिससे वह आग की गिरफ्त में आ चुकी थी। और धीरे धीरे आग ऊपर की मंजिल को अपनी गिरफ्त में ले रही थी। 

रवि धर्निधिरका ने सबसे पहले घबराए हुए लोगों को शांत कराया और कहा कि हमे सुरक्षाबलों पर निर्भर रहने के बजाय स्वयं की सुरक्षा करनी होगी।
सभी 157 लोग एक हॉल में इकट्ठे हो चुके थे। उन्होंने आने जाने के दरवाजों को बंद कर उनसे सटाकर सोफे रख दिए जिससे कोई भी बाहरी व्यक्ति उस हॉल में आसानी से प्रवेश ना कर सके।

परन्तु यहाँ अभी समस्या समाप्त नही हुई थी आग तेजी से ऊपर की ओर बढ़ रही थी और 20 वीं मंजिल पर शार्ट सर्किट का भी खतरा मौजूद था। रवि बराबर खिड़की से बाहर देख कर अन्य गतिविधियों पर भी नजर रखे हुए थे। सभी लोग डरे सहमे हुए ईश्वर से अपनी जान की सलामती की दुआ कर रहे थे।

तभी रवि की प्रतिउत्तपन्न मति ने एक योजना बनाई। उन्होंने सभी लोगो से उनके मोबाइल फोन को स्विच ऑफ करने के लिए कहा और जूते उतारने का निर्देश दिया। 

उनके साथ के अन्य पूर्व सैन्य अधिकारी भी मौजूद थे। जो रवि को सुरक्षात्मक कार्यवाही में सहायता कर रहे थे। रवि ने हॉल में उपस्थित सभी लोगों को निर्देश देते हुए पीछे की सीढ़ियों से बाहर निकलने को कहा। सबसे पहले पूर्व सैन्य अधिकारीगण उसके बाद पुरुष और खतरों से बचाव के लिए उन सबके पीछे महिलाएँ एवं बच्चे धीरे धीरे सीढ़ियों से नीचे उतरने लगे। 

कुछ ही समय उपरांत सभी लोग आसानी से होटल के बाहर सुरक्षित पहुँच चुके थे पर अब भी हॉल में रवि के साथ कुछ होटल कर्मचारी मौजूद थे।

तभी रवि के नजर हॉल में एक कुर्सी पर बैठी हुई वृद्ध महिला पर गई। वे 20 मंज़िल की सीढ़ियों से नीचे उतरने में असमर्थ थी। रवि ने उनसे नीचे उतरने के लिए कहा तो उन्होंने रवि से कहा कि वे उसकी फ़िक्र मत करें। वे अपनी जान बचाकर निकल जाए मैं इतनी सीढ़ियां नही उतर सकती। अब जो भगवान चाहेंगे वही होगा।

रवि उस महिला को अकेला छोड़कर नही जाना चाहते थे। उन्होंने एक होटल कर्मचारी की मदद से उन वृद्ध महिला को गोद में उठाया और सावधानी पूर्वक पीछे की सीढ़ियों से नीचे उतरने लगे। 

चूंकि 20 मंजिल की सीढ़ियों से उन वृद्ध महिला को लेकर उतर पाना बहुत ही मुश्किल कार्य था।
पर रवि ने हिम्मत नही हारी।
सभी लोगों की उम्मीदें रवि पर टिकी हुई थी। रवि उस वक़्त उन सभी की अंतिम उम्मीद के रूप में मौजूद थे।
और तमाम मुश्किलों का बाद रवि ने उन वृद्ध महिला को सुरक्षित बाहर निकाल लिया।

इस तरह रवि धर्निधिरका की सूझ - बूझ, अदम्य साहस एवं वीरता की वजह से 157 लोग मुंबई हमले में सुरक्षित बच सके।
रवि की तरह कई लोगों ने अपनी जान जोखिम में डालकर कई मासूमों की जान बचाई थी।
उन सभी वीर सपूतों का देश सदा ऋणी रहेगा।
उन सभी की वीरता को नमन ।

  

कैप्टन रवि धर्निधिरका की तस्वीर : साभार गूगल

मयंक अग्निहोत्री

Movie Review : Commando 3 by Mayank Agnihotri

"एक्शन का जबरदस्त डोज़"

फिल्म रिव्यू - कमांडो 3 , Commando 3 ..

स्टार कास्ट : विद्युत जामवाल, अदा शर्मा, अंगिरा धर, राजेश तैलंग, सुमित ठाकुर और गुलशन देवैया

डायरेक्टर : आदित्य दत्त

प्रोड्यूसर : विपुल अमृतलाल शाह

ड्यूरेशन : 2 घंटे, 13 मिनट

  फ़िल्म का पोस्टर : साभार गूगल

फिल्म कमांडो 3 पुराने बॉलीवुडिया देशभक्ति प्लॉट पर बनी, कमाल, धमाल एक्शन सीन्स से भरी हुई, प्रभावी बैकग्राउंड स्कोर वाली एक मजेदार फ़िल्म है। पर शर्त यह है कि आप अपना दिमाग घर पर रख कर ही फ़िल्म देखने जाएं।

फ़िल्म की कहानी यह है कि, भारत में बहुत ही बड़ा टेरर प्लॉट प्लान किया है, लन्दन में शेफ के रूप में काम करने वाले आतंकी संगठन से जुड़े बुर्राक अंसारी ( गुलशन देवैया ) के द्वारा। बुर्राक अंसारी, अमेरिका में हुए 9/11 हमले की तरह एक बड़े आतंकी हमले का शिकार भारत को बनाना चाहता है। जिसके लिए उसने आतंकी संगठन के अहलेखानाओ से 20 मिलियन डॉलर का फंड मिला है। इस फिल्म में आतंकी संगठनों के कॉर्पोरेट स्ट्रक्चर के बारे में भी दिखाया गया है कि किस तरह किसी आतंकी हमला प्लान होता है और उसके लिए फंड की व्यवस्था कैसे होती है। हालांकि यह सब हम पूर्व की कई बॉलीवुड की फिल्मों में यह देख चुके हैं।

अब आतंकी हमले को रोकने के लिए भारत से अंडर कवर एजेंट करनवीर डोगरा ( विद्युत जामवाल ) को लन्दन भेजा जाता है, और साथ ही एक और वेल ट्रेंड एजेंट भावना रेड्डी (अदा शर्मा) को उनकी मदद के लिए करनवीर के साथ भेजा जाता है। 

लन्दन में उन्हें साथ मिलता है ब्रिटेन मूल की ऑफिसर मल्लिका ( अंगीरा धर ) एवं अरमान ( सुमीत ठाकुर ) का।  उसके बाद यह फ़िल्म बुर्राक अंसारी के आतंकी हमले के प्लान को रोकने के लिए इन चारों के संघर्ष की कहानी को कहती है। 

अब बात फ़िल्म के डायरेक्शन की , की जाय तो उसमें बहुत अधिक खामियां नज़र नही आती, खामी अगर कहीं है तो वह है फ़िल्म की कहानी में। कहानी घिसी - पिटी पुरानी कई बॉलीवुड के अलावा हॉलीवुड की कई फिल्मों जैसे सेवन और डार्क नाईट से भी प्रेरित लगती है। कई सारे दृश्य इन फिल्मों से उठाये गये हैं।

पर फ़िल्म बहुत जल्दी से कहानी कहती है। इसलिए फ़िल्म देखते वक़्त दर्शक फिल्म से बोर नही होता, और इसका पूरा श्रेय जाता है फ़िल्म के सिनेमेटोग्राफ़ी और एडिटिंग को जिसे मार्क हैमिल्टन ने बख़ूबी अंजाम दिया है। मुझे फ़िल्म की एडिटिंग काफी टाइट लगी। वह फ़िल्म को बिखरने नही देती , वरना जिस तरह की फिल्म की कहानी है उससे यह फ़िल्म इंटरवल के पहले ही फुस्स हो गई होती। 

यदि फ़िल्म के बैकग्राउंड स्कोर की बात की जाय तो उसमें फ़िल्म को दस में से दस नम्बर मिलने चाहिए। जबरदस्त BGM साथ ही फ़िल्म में दिया गया म्यूजिक ही फ़िल्म को आगे बढ़ाने में जिस तरह सहयोग करता है वह बेहतरीन है।

पर फ़िल्म की जान है फ़िल्म में विद्युत् एवं सहकलाकारों के द्वारा किये गए जबर्दस्त एक्शन सीन्स। यकीनन एक्शन डायरेक्टर एंडी लॉग, आलन अमीन व रवि वर्मा ने अपना सर्वश्रेष्ठ देने का प्रयास किया है। विद्युत् ने मिक्स मार्शल आर्ट और भारतीय मार्शल आर्ट, जिसमे कलरी पायट्टू, ताइक्वांडो, जूजूत्सु आदि शामिल है की सहायता से एक्शन एवं मारधाड़ वाले दृश्यों को अध्भुत रूप से प्रदर्शित कर दिखाया है। विद्युत् को एक्शन करते देख, दर्शक दांतों तले ऊँगली दबाकर उनकी विद्युत् जैसी चपलता भरे एक्शन सीन का आनन्द उठाते हैं, यह फ़िल्म के सकारात्मक पहलुओं में से एक है।

 

फ़िल्म का पोस्टर : साभार गूगल

अभिनय की बात की जाय तो विद्युत् , अभिनय के मामले में साधारण एक्टर है। उनसे अभिनय की उत्कृष्ठता की अपेक्षा नही की जा सकती।  पूरी फ़िल्म में उन्होंने दो एक एक्सप्रेशन में बने रहकर एक्टिंग की है। पर इसकी कमी उन्होंने एक्शन सीन में पूरी करने की कोशिश की है।

अभिनय का पूरा जिम्मा फ़िल्म के विलेन गुलशन देवैया पर था। जिसे उन्होंने बख़ूबी निभाया है। वे एक ऐसे विलेन के रूप में पर्दे पर आते है जिससे दर्शको को नफरत होने लगती है। वे एक शेफ बने है जो लन्दन में रहता है साथ ही आतंकी संगठनों में कार्य करता है। गुलशन ने अपना पूरा एफर्ट इस किरदार को निभाने में डाला है जो कि लाज़वाब है। वे बॉलीवुड के अच्छे अदाकारों में से एक हैं और उन्हें हम और अधिक फ़िल्मो में देखना चाहते है। 

फीमेल लीड की बात की जाय तो, अदा शर्मा पर्दे पर काफी सुंदर लगी है फ़िल्म में अगर उन्होंने एक्टिंग पर थोड़ा और कार्य किया होता तो उनकी सुंदरता में चार चांद लग जाते। "लस्ट स्टोरी" फेम अंगीरा धर ने मिली जुली एक्टिंग की है। चौथे सहयोगी के रूप में कार्य करने वाले सुमीत ठाकुर ने भी ठीक ठाक काम किया है। राजेश तैलंग जो की मंझे हुए कलाकार है उन्होंने अपने छोटे से रोल को शानदार ढंग से निभाया है। 

अन्य किरदारों ने भी ठीक ठाक परफॉर्मेन्स दी है। 

फ़िल्म में कुछ गम्भीर दृश्य इतने स्टुपिड है कि दर्शकों को हँसी आने लगती है, और साथ ही कुछ विवादास्पद सीन भी है जैसे अखाड़े के पहलवानों द्वारा मिशनरी स्कूल में पढ़ने वाली बच्चियों की स्कर्ट खींचना ,और साथ के पहलवानों द्वारा इसका घृणित कार्य का समर्थन करना, जबर्दस्ती एक धर्म समुदाय के लोगों को देश भक्ति का पाठ पढ़ाने की कोशिश करना जबकि इस देश में धार्मिक उपद्रव फैलाने के मामले में कोई किसी कम नही है।

फ़िल्म की ख़ास बात यह है कि जबर्दस्ती गाने नही भरे गए हैं। परंतु बीच में बेवजह लव ट्राएंगल क्रिएट करने की कोशिश की गई है जो की फ़िल्म की कहानी के हिसाब से बक़वास लगता है। 

फ़िल्म का क्लाइमैक्स सीन काफी कमजोर है परंतु देशभक्ति की भावना एवं बैकग्राउंड में वंदे मातरम की धुन डालकर इसे विशेष बनाया गया है। 

पर फ़िल्म की विशेष बात यह भी है कि, धार्मिक आतंकवाद के नाम पर युवाओं का ब्रेन वाश कर उन्हें जिहाद के लिए उकसाने वालों की बखिया फ़िल्म में उधेड़ी गई है। यह भी दिखाया गया है कि किस तरह देश का युवा इन आतंकी संगठनों की गिरफ़्त में आकर ऐसे आतंकी कुकृत्यों को अंजाम देने लग जाता है। पर इसका गम्भीर दुष्परिणाम उन युवाओं के परिवारजन पर पड़ता है। फ़िल्म में बहुत ही सहजता पूर्वक एक विशेष  धर्म समुदाय के जानकार के द्वारा उनके धर्म से जुड़ी तथ्यात्मक बातें बताई गई है, जिसे सुनकर व समझ के उन भटके हुए युवाओं की आँखे खुलती है और वे सही मार्ग पर वापस आ जाते हैं। 

फ़िल्म देश भक्ति से ओत प्रोत कर देने वाली है। यदि आप विद्युत जामवाल एवं कमांडो फ्रेंचाइजी के फैन है तो यह फ़िल्म आप जरूर देख सकते हैं। 

यकीनन काफी कमियां मौजूद होने के बाद भी फ़िल्म आपको निराश नही करेगी।

वंदे मातरम

मयंक अग्निहोत्री✍️

Story's by Mayank "काला कोट"

"काला कोट"

●●●●●●●●●

रात अँधेरी थी। 

पार्क के एक कोने की बेंच पर वो मेरे साथ बैठी हुई थी। मेरा काला कोट, उसकी गोद में रखा हुआ था। उसने मेरे दाएँ हाथ की उँगलियों पर अपने बाएँ हाथ की उँगलियों की मखमली गिरफ़्त मजबूत की हुई थी। उसके दाएँ हाथ की उँगलियों में फँसी हुई अधजली सिगरेट धुँआ छोड़ रही थी। 

अँधेरा इतना गहरा था कि करीब बैठे हुए भी हम एक दूसरे को ठीक से देख नही पा रहे थे। 

उसने मेरी आँखों को देखने के लिए मेरी कोट की ज़ेब से लाइटर निकाल कर उसे जलाया। 

" मेरी आँखे तुम्हारी आँखों से ज्यादा खूबसूरत है"...

उसने मन्द मुस्कान के साथ कहा और अपनी पलकें झुका ली। 

नाज़ ! 

"इन आँखों ने बड़ी लम्बी यात्रा की है। बहुत दूर, पर्वतों, पगडंडियों, शहरों और बस्तियों से लेकर उस ज़माने से इस ज़माने तक अपनी मंज़िल की तलाश में ये दर दर भटकती हुई थक गई हैं। इसी थकान ने इनकी ख़ूबसूरती छीन ली है।"

मैंने भरे गले से उसकी आँखों की तरफ देखते हुए कहा। 

" तो क्या इन्हें इनकी मंजिल मिली" ? 

"हाँ"

"कहाँ है वो" ?  उसने उतावलेपन से सवाल किया।

" यहीं मेरी आँखों के सामने"

मेरे जवाब देते ही, उसकी आँखे चमक उठीं, और उस चमक ने चिनगारी का काम करते हुए दो दिलों की आग को और बढ़ा दिया। 

पर इन्ही सबके बीच...

काला कोट जमीन पर गिर चुका था, जलती हुई सिगरेट उसके ऊपर गिरी पड़ी थी, और पार्क में दो दिलों के साथ साथ काला कोट भी जल रहा था।

मयंक अग्निहोत्री✍️©

Poetry's by Mayank

 

    ~ मयंक की कविताएं ~

1 .

राह पर पड़े हुए थे

कुछ नुकीले पत्थर 

उन पत्थरों में छपे थे

रक्त के धब्बे

उल्टी पड़ी हुई थी

तड़पती हुई किस्मत 

और थे कुछ चूहे, जो 

पत्थरों को छू कर 

आ और जा रहे थे

उस नुकीले पथरीले पथ पर

चला जा रहा था कर्म 

अथक परिश्रम के संग 

पैरों में छाले

और आँखों में चमक लिए 

पथ पर अग्रसर

अपने लक्ष्य की ओर !!

2.

~ ख़राब दिन ~

रूठी किस्मत के साथ,

जाने कहाँ से 

और क्यूँ 

पर आते हैं सभी के

खराब दिन,

खुद की पहचान कराते हैं,

संघर्ष की राहों पर

सैर कराते हैं,

मजबूरी की गुलामी 

में जीना सिखाते हैं,

कमजोर हो चुके कांधो को

मजबूत बनाते हैं,

झुकी हुई रीढ़ को

सीधा कर जाते हैं,

रेंगकर दौड़ना सिखाते हैं,

खाली पेट जीना सिखाते हैं,

बुरे समय में भले लोगों की

पहचान कराते हैं,

थामे गये हाथ की

मजबूती का एहसास कराते हैं

पर सभी के 

कभी ना कभी

आते हैं

खराब दिन!!

3.#अकेलापन

ऐसा नही की मैंने कोशिशें नही की,

उलझे धागों के बीच डालकर उंगलियाँ,

रेंगते हुए तुम तक पहुँचने की जद्दोजहद में,

जलाया है अपने गुस्से को पीते हुए,

कई लीटर ख़ून,

पर कमी यह रह गई कि,

मैं भुला ना सका पुराने किस्से

कसमें, वादे, वाद - विवाद,

वजह सिर्फ इतनी ही थी 

अकेलेपन की....

4.

काश मैं कविता कह पाता...

●●●●●●●●●●●●●●●●●

पीर मुरीदी, दुआ प्रार्थना 

खुद से दूर जो रख पाता

तो मैं कविता कह पाता...

रोता और बिलखता जीवन 

अधखुले नयन भय कम्पित स्वर

निरपराध पर क्षमा याचना

छुअन से तेरे हिय कांपना

सारी तकलीफें सह पाता

तो मैं कविता कह पाता....

तन तेरा पाटल पंखुड़ी सा

सुगंध गुलाबी इत्र समान 

नयन नचाकर जो स्वर फूटे

इस तन से है निकले जान

पलक उठाकर नयन चार कर

प्रेम मिलन यदि हो जाता

तो मैं कविता कह पाता....

रात उनींदी काट रहे हैं,

ज्ञान अधूरा बाँट रहे हैं

बैठ गए अब मधुशाला में

जीवन का प्याला नाप रहे हैं

होश - हवास में ज़ाहिर रहकर

सुरा पान यदि कर जाता 

तो मैं कविता कह पाता ...

पीर मुरीदी दुआ प्रार्थना

खुद से दूर जो रख पाता

तो मैं कविता....

5.

वो भरे जिस्म वाली बेडौल औरत

जो आश्रित है

अपने आस पास रहने वाले

उन सभी करीबियों पर

जो उसके लिए जरूरी हैं

वो जिसकी दुनिया 

सुखान्त की प्राप्ति

खाना और सोना

परिवार और बच्चे तक ही सीमित है

वह जो अपने विचारों का गला

हर रोज घोंट देती है

वह जो जीवन भर 

वर्तमान से असंतुष्ट रहती है

जिसे यह पता होते भी नही पता 

की क्या है जन्म लेने का अर्थ 

जीवन काटना नही 

बल्कि उसे जीना

 या फिर

घुड़कियाँ खाकर रो रो कर रात गुजारना

फिर समाज में अपने वजूद की डींगें हाँकना

उनके परकटे विचारों की तितलियाँ

जो स्वयं रेंगने तक में असमर्थ पर 

अपने भारी सीने में दम्भ भरे 

मुझे सख़्त नफ़रत है 

साथ ही गहरी सहानुभूति भी 

क्योंकि उन जैसों से ही

यह समाज बना है।

6.

#संभावना की #खोज

अस्पताल या घर पर

दम तोड़ देने के उपरांत 

आँखे खोल जब निहारूँ

तब मुझे मिले

नई उम्मीदों के प्रकाश से भरी

जगमगाती सुबह

जिससे देख सकूँ

सूरज की रोशनी 

फिर मन्द मुस्कान के साथ

हाथों में नसीब लेकर

चल पड़ूँ

नए जीवन की 

संभावना की खोज में!!

7.#विचारधारा

निराश इंसान

बाप होता है 

कई निराशाजनक विचारों का

स्वयं की भूल का लबादा 

सर से पाँव तक ओढ़े वह 

दर्द के फूल चबाता हुआ

धोखे के घाव पर मरहम लगाता

ग्लानि की उल्टियां करता है

उसके मन और मस्तिष्क 

गटर  में सम्भोग कर

गन्दगी से भरे विचारो की

कई औलादें पैदा करने के बाद

निराशा के बीजों को

समाज में बोने का कार्य करते हैं 

और फिर समाज का प्रारब्ध 

इन्ही विचारों को अपनाए हुए

लोगों के हाथों में छिपा होता है,

और हम

तथ्यों की गहराई से अंजान 

बड़ी आसानी से

इल्जाम मढ़ देते हैं,

पूँजीवाद , फांसीवाद, समाजवाद जैसी

हर विचारधारा पर!!

8.अगर तुम जानते हो

उन प्रत्येक बटनों को,

जिन्होंने उसके जिस्म को महसूस करने से

तुम्हे वंचित कर रखा है,

उन सभी मक्खी और मच्छरों को,

जो उसके चेहरे को तुमसे ज्यादा बार चूमते हैं,

तुम जानते हो उस आदमी को,

जो उसकी छाती को नंगा कर 

हर रोज उससे खून चूसता है,

उसे यदि तुमसे प्यार नही हुआ 

तो इसमें गलत क्या है ? 

9

"काटे मुझको मेरे जूते,

दर्द से रोज नहाया हूँ मैं,

सीधी सरल लहरों की धारा

उल्टा बहता आया हूँ मैं,

परिवर्तित होती जीवन दृष्टि

कभी समझ ना पाया हूँ मैं,

सोचता हूँ कारण क्या था,

खुद ही तो लजाया हूँ मैं,

मेरे कर्मो का यह प्रकोप है

जैसे जीता आया हूँ मैं,

कितने सावन सूखे बीते,

वर्षों ना हर्षाया हूँ मैं।।"

#कितनेसावन

10.

मैंने देखा,

लोगों की आँखे खुलते हुए,

आँखे खुली पर सिर नीचे झुक गया,

जो कभी थकते नही थे,

अपने विचारों के आदान प्रदान से,

जिनका नियंत्रण उनकी जुबान पर नही था,

अब उनके जीभ पर एक फोड़ा है 

जो शायद नासूर बन गया है,

वे अब असहनीय दर्द में है ,

मुझे दुःख है 

उन्हें इस हालत में देखने में,

पर सन्तुष्टि भी है

क्योंकि उनके साथ साथ 

मेरी भी आँखे 

अब खुलने लगी हैं।।

1. मयंक रविकांत अग्निहोत्री ✍️©

Movie review _ Mukti Bhawan

"मुक्ति भवन (Hotel Salvation)"

फ़िल्म का एक दृश्य : साभार गूगल

निर्देशक - सुभाशीष भटियानी

कलाकार - आदिल हुसैन, ललित बहल, 

आदिल हुसैन एवम ललित बहल द्वारा अभिनीत इस फ़िल्म में पिता , पुत्र के संबंध एवं भारत में अंतिम समय आने पर किस तरह बुजुर्ग लोग मुक्ति पाने के लिए काशी में मुक्ति भवन पर रहकर देह त्याग की इच्छा रखते हैं उस कांसेप्ट को दिखाया गया है।

 यह एक गम्भीर क़िस्म की फिल्म में जो कमर्शियल सिनेमा के पैमानों को धता बताती है एवं अपना अलग मुकाम बनाती है।

 फिल्म का स्क्रीनप्ले राइटिंग कमाल का है, दर्शकों के मन मस्तिष्क को फ़िल्म की कहानी के साथ जोड़कर रखता है।

इस सब्जेक्ट पर कई सारी फिल्में बन चुकी हैं। पर उनमें यह सबसे बेहतरीन फिल्म है।

आदिल हुसैन साहब एवं ललित बहल मंझे हुए कलाकार है पर उनके अलावा फ़िल्म के अन्य सहकलाकारों ने भी उत्कृष्ठ अभिनय किया है जिससे यह फ़िल्म और अधिक वास्तविकता से परिलक्षित होती है।

मुक्तिभवन में भी जिस तरह नियमों का उल्लंघन होता है कि 14 दिन के बाद भवन का कमरा खाली करना होता है पर कुछ पैसे देकर वहाँ रुका जा सकता है। इस देश में करप्शन सिर्फ सरकारी ऑफिस तक सीमित नही है वह मुक्तिभवन जैसे मुक्ति के स्थान पर भी अपनी जड़ मजबूत कर चुका है।

फ़िल्म हमे यह भी दिखाती है कि किस तरह की ज़िंदगी बुजुर्गों की हो जाती है जब वे शारीरिक रूप से कमजोर हो जाते हैं। तब वे परिवार के अन्य सदस्यों के गले में अटकने वाले मछली के कांटे की तरह बन जाते है। जिनसे उन्हें ढेर सारी शिकायतें होती है।

परिवार के अन्य सदस्य अपनी निजी जिंदगी में इतने मशगूल हो जाते है कि उन्हें उस बूढ़े बरगद की कोई खबर नही रहती जिसकी वे शाखाएँ हैं। 

पर देर सवेर जब उन्हें उनकी एहमियत का एहसास होता है तब वे सारे ग्लानि से भरे समंदर में उल्टा तैरने लगते हैं परन्तु तब तक साहिल काफी दूर निकल चुका होता है।  पर जीवन इतना सरल कभी नही रहा। परिस्थितियां और  वक़्त के आगे घुटने टेक देना इंसान की मजबूरी बन जाती है।

यही किरदार आदिल हुसैन साहब ने निभाया है दर्शक उन्हें उहापोह में फंसा देख कर उनके किरदार से नफरत नही कर पाते बल्कि सहानुभूति के साथ उससे जुड़ते हैं।

फ़िल्म उन बूढ़े लोगों की सहनशक्ति एवं त्याग को भी दिखाती है। 

पर मुक्तिभवन का कॉन्सेप्ट मुझे कभी समझ ही नही आया। मैंने कई विद्वानों से इस पर चर्चा की उन्होंने भी कभी सकारात्मक प्रतिक्रिया इस पर नही दी। 

मुक्तिभवन , मुक्ति का स्थान नही हो सकता। पर इसका एक अपना इतिहास है और यह महत्वपूर्ण है। यही फ़िल्म मुक्तिभवन हमें देखने को मिलता है। 

मयंक अग्निहोत्री।✍️

Movie Reviews by Mayank Agnihotri "Sonchiriya"

" बैरी बेईमान ... बागी सावधान"

 ( "फिल्म समीक्षा" )

फिल्म का पोस्टर : साभार गूूूगल

 ■ सोनचिड़िया ■

निर्देशक - अभिषेक चौबे।
लेखन - अभिषेक चौबे, सुदीप शर्मा।
कास्ट - मनोज बाजपेयी, आशुतोष राणा, सुशांत सिंह राजपूत, भूमि पेडनेकर, रणवीर शौरी, जतिन सरना, सत्य रंजन।
                          ★★★★★
भारतीय फिल्म जगत के इतिहास में डकैतों एवं बागियों के जीवन पर आधारित फिल्म बैंडिट क्वीन के बाद सोनचिरैया अब तक की सबसे बेहतरीन फिल्म है। मुझे नही लगता कि अन्य कोई फिल्म इन दोनों फिल्मों के मुकाबले की आज तक बनाई गई है। सोनचिरैया फिल्म नही एक यात्रा है जो चंबल के बीहड़ो में रहने वाले सरकारी तंत्र से नाराज एवं प्रतिशोध की ज्वाला  मन में जलाये हुए बागियों से शुरू होती है जिनका सरदार मान सिंह है। कई मायनों में यह एक अलग तरह की फिल्म है जिसका कांसेप्ट एवं अभिनय दोनों मल्टीलेयर्ड हैं। इस फिल्म की कहानी सामाजिक असमानता, जातिभेद, यौन शोषण, पुरुष प्रधान समाज, बदला एवं पश्चताप पर आधारित है।

" ग्लानि इंसान को अंदर ही अंदर खोखला कर देती है जो कठोर से कठोर इंसान को जमीन पर लाकर रख देती है।"

अंग्रेजी में एक कहावत है,
"The Little guilt goes a long way"
यह फिल्म इस कहावत को सच साबित करने में सफल रही है।

फिल्म का लेखन एवं निर्देशन अभिषेक चौबे ने किया है जिन्होंने इश्किया और ओमकार जैसी फिल्मों में भी पहले काम किया हुआ है। इस फिल्म को जिस तरह लिखा एवं निर्देशित किया गया है उसके लिए अभिषेक चौबे की प्रसंशा होनी ही चाहिए।

यह कोई आसान फिल्म नही थी,  जिसे क्रोमा लगाकर शूट किया गया हो, या जिसमें डाकू मुजरा देखने घोड़े पर चढ़ कर आते हो। यह चंबल की पृष्ठभूमि पर बनी वहाँ की धूल मिट्टी, पहाड़ो, गांवो, नदी तालाब से लेकर वहाँ रहने वाले इंसानों की मनोस्थिति को भी परिभाषित करती है। फिल्म का लेखन काफी दमदार है जिस पर काफी मेहनत की गई है यह साफ़ दिखता है।

डायलॉग्स में बुंदेलखंडी बोली का अधिक प्रयोग किया गया है जिसमे गालियां भी शामिल है। फिल्म का स्क्रीनप्ले फिल्म की जान है और वही इस फिल्म को अलग स्तर की फिल्मों में शामिल करता है। फिल्म की शूटिंग धौलपुर आदि चंबल के स्थानों में की गई है जो कहानी एवं किरदारों को जीवंतता प्रदान करती है और इसके लिए फिल्म के सिनेमेटोग्राफर अनुज राकेश धवन बधाई के पात्र है जिनके निर्देशन में फिल्म की सिनेमेटोग्राफी फिल्म की कहानी आसानी से समझने में मदद करती है और प्रभावित करती है।

 फिल्म वास्तविकता से बंधी हुई प्रतीत होती है जिसका हर अभिनेता अपने किरदार को जीता हुआ दिखता है। यदि अभिनय की बात की जाए तो फिल्म का सबसे अच्छा भाग यह रहा है कि फिल्म के अधिकतर किरदारों को रंगमंच कर्मीयों ने ही निभाया है।
 मनोज वाजपेयी , आशुतोष राणा जैसे देश के महान अभिनेताओं ने फिल्म में जो काम किया है वो कई सालों तक याद रखा जायेगा।

 फिल्म में मान सिंह जो ठाकुर गैंग का सरदार है उसे मनोज बाजपेयी ने निभाया है, यही किरदार वे शेखर कपूर द्वारा निर्मित फिल्म बैंडिट क्वीन में भी निभा चुके थे। पर सोनचिरैया में मान सिंह का किरदार छोटा एवं महत्वपूर्ण है। यह गेस्ट अपीरियंस कहा जा सकता है। जिससे दर्शक काफी हद तक नाराज भी होते है, क्योंकि वे मनोज वाजपेयी जैसे अभिनेता को अधिक समय तक स्क्रीन पर देखना चाहते है।
वही आशुतोष राणा पुलिस अफसर के किरदार में है, जिनकी डायलॉग डिलीवरी एवं अभिनय कौशल ने मन के मोर नचा कर रख दिये है। व्यक्तिगत बदले की भावना लिए फिरने वाला एक पुलिस अफसर जो मान सिंह के गिरोह का सफाया करने चंबल में उतरा है पर वह बदला क्यों लेना चाहता है यह दिलचस्प है और यही फिल्म का प्लाट भी कहा जा सकता है, जिसे जानने के लिए आपको फिल्म देखना चाहिए।

सबसे बड़ा धमाका जिन्होंने अपने अभिनय में किया है वे है लीड रोल निभाने वाले भूमि पेडनेकर एवं सुशांत सिंह राजपूत। भूमि ने इंदुमती के किरदार को निभाया है जो एक बच्ची जिसका नाम सोनचिरैया है एवं उसका यौन शोषण किया गया होता है उसे बचाने के लिए डकैतों के गिरोह से मदद माँगती है एवं उनके साथ ही शामिल हो जाती है। सुशांत सिंह एवं उनके कुछ साथी आत्मसमर्पण करना चाहते है। सुशांत  फिल्म में लाखन सिंह के किरदार को निभा रहे है जो गिरोह के सरदार दद्दा मान सिंह की तरह ही पश्चाताप की अग्नि में जल रहा होता है। फिल्म के कई दृश्यों में दोनों को अपने किये किसी पुराने कृत्य को सोचते हुए पश्चाताप करते दिखाया जाता है और यही इस फिल्म की शुरुआत एवं अंत का कारण बनता है।

सुशांत एवं भूमि दोनों ने जीवटता के साथ अपने किरदारों को निभाया है साथ बुंदेली के संवाद उनके अभिनय में चार चांद लगा देते है।

रणवीर शौरी ने वकील सिंह के किरदार को निभाने में कड़ी मेहनत की है। फिल्म के दौरान यह स्पष्ट दिखाई देता है की रणवीर ने एक अलग स्तर का अभिनय इस फिल्म में किया है।

सेक्रेड गेम्स फ्रेम जतिन सरन ने अपने छोटे एवं दमदार रोल को संजीदगी से निभाया है। उनके डायलॉग्स कम होने के बावजूद वे दर्शकों के बीच अपना स्थान रखने में सफल रहे हैं।

ये सारे अभिनेता मुम्बई के आरामदायक माहौल को छोड़ कर जिस प्रकार चंबल के बीहड़ो में रहने वाले लोगो में खुद को परिवर्तित करते है वह काबिले तारीफ है।
आखिर में कहा जाए तो फिल्म का टेस्ट पुरानी रशियन फिल्मो की तरह भी दिखता है जिसमे भावनाओ को कहानी पर हावी नही होने दिया जाता। कई निर्देशक फिल्म के इमोशनल सीन को काफी लंबा प्रदर्शित करते है, इस जद्दोजहद में कई बार दर्शक उस सीन के प्रभाव में बंध जाते है और कहानी के बारे में सोचना भूल कर इमोशनली ढंग से फिल्म से जुड़ जाते है, पर सोनचिरैया फिल्म के निर्देशक ने फिल्म में काफी बेहतरीन काम किया है, उन्होंने इस तरह के दृश्यों को फिल्माया जरूर है पर लम्बा नही खींचा जिससे दर्शक फिल्म की कहानी से बंधे रहते है और इमोशनल होते हुए भी फिल्म के कांसेप्ट से जुड़े रहते है।

फिल्म से सम्बंधित खामियों की बात की जाय तो , फिल्म काफी लंबी है बीच बीच में दर्शकों का इंट्रेस्ट फिल्म से खत्म होता हुआ दिखता है, पर जिस पृष्ठभूमि पर यह फिल्म बनी है वहाँ के दर्शक फिल्म को बेहद पसंद करेंगे पर महानगरों के दर्शक फिल्म से बोर भी हो सकते है। दूसरा बुंदेली बोली का अत्यधिक प्रयोग भी महानगर के दर्शकों को निराश करता है क्योंकि कुछ संवाद इतनी शुद्ध बुंदेली बोली में है जिसे समझने के लिए दर्शकों को सबटाइटल के भरोसे रहना होता है।
इसके अलावा फिल्म बेहतरीन है एवं एक बार जरूर देखी जा सकती है।
फिल्म को समीक्षकों ने भी बेहद पसंद किया है और यह 2019 की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक है।

मयंक अग्निहोत्री✍️

Book Review - "सियांग के उस पार"

पुस्तक समीक्षा
:सियांग के उस पार।

आदरणीय श्री दयाराम वर्मा जी द्वारा लिखा गया उपन्यास "सियांग के उस पार " अपने आप में पूर्णतः का अनुभव कराता हुआ मार्मिक उपन्यास है । जो बेजोड़ प्रेम व् मानवीय मूल्यों को सुंदर ढंग से परिभाषित करता है । चूँकि यह उपन्यास एक यात्रा के विवरण सा प्रतीत होता है कि जैसे लेखक ने स्वयं अपनी आप बीती पाठको के सामने प्रस्तुत कर दी हो। मूलतः यह प्रेम पर लिखी रचना है जो की वायुसैनिक विक्रम एवं एक काबिले की1 नायिका निमसी के आगाध एवं सात्विक प्रेम को  भावनात्मक रूप से मिलाते हुए एक एक कड़ी जोड़कर पिरोया गया है
इस उपन्यास में हमे अनेक महत्वपूर्ण व् मनोहर जानकारियां भी प्राप्त होती है । अरुणांचल प्रदेश की सियांग नदी एवं सियांग घाटी एक प्रमुख पर्यटन स्थल है जो अपने आप में प्राकृतिक खूबसूरती को परिभाषित करता है इस उपन्यास के माध्यम से लेखक ने उन सभी सौंदर्यो का चित्रण इतने सुंदर ढंग से किया है कि सारे स्थल सजीव रूप में प्रतीत हो उठते है। वस्तुतः यह एक काल्पनिक रचना है पर इसे इतने प्रभावी ढंग से लिखा गया है कि यह उपन्यास पढ़ते समय पाठक इसमें जी उठते है। लेखक ने सियांग के पर्यटन स्थल व् प्राकृतिक सौंदर्य के अलावा वहा के लोगो का रहन सहन , जीवन स्तर,  भाषा बोली एवं कला व् संस्कृति से पाठको को परिचित कराया है ।
जो की काबिलेतारीफ है । लेखक के द्वारा लिखी इस अप्रतिम रचना के लिए मैं उन्हें हार्दिक शुभकामनाएं प्रेषित करता हूँ। सियांग के उस पार हम सभी को इसलिए भी  पढ़ना चाहिये ताकि इस जून के महीने में भी हमे शीतलता का अनुभव हो सके ।
धन्यवाद
मयंक रविकान्त अग्निहोत्री।